在古箏獨(dú)奏曲，慶豐年，之前的一些箏曲創(chuàng)作中，也出現(xiàn)過左手技巧的使用，但這些使用相對(duì)來說都比較簡(jiǎn)單，最重要的是，這些技巧并沒有真正以體現(xiàn)古箏的和聲功能為主，而古箏獨(dú)奏曲，慶豐年，一曲開始真正把左手彈奏部分當(dāng)作...

藝術(shù)風(fēng)格

在演奏中一般大指與中指保持五個(gè)弦距的寬度，手掌的位置應(yīng)以保持大指與中指撥弦重心的平衡，掌心在從大指弦距數(shù)起的第二，第三弦距之間，手不要過于垂直，以略偏向右側(cè)為宜，扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用，某些，四...

創(chuàng)作理念

要注意壓劃的同時(shí)性，音域的準(zhǔn)確性，用力的爆發(fā)性和音響的突然性，此兩小節(jié)中出現(xiàn)了兩處托劈托彈奏，彈奏時(shí)要充分發(fā)揮大指指關(guān)節(jié)的軸心作用和大指的獨(dú)立彈奏功能，使所彈奏各音清晰明亮，并具有跳躍性，此幾小節(jié)中的壓劃...

個(gè)人經(jīng)歷

到了主題第三次出現(xiàn)時(shí)，已是冤情難糾，突出展現(xiàn)民族英雄的大義凜然之勢(shì)和昂首挺胸，藐視一切的氣概，此時(shí)主題的四度調(diào)式轉(zhuǎn)換B羽，羽，音色上更顯明亮，演奏時(shí)應(yīng)取聲音飽滿，堅(jiān)定，節(jié)奏沉穩(wěn)之勢(shì)，把...

社會(huì)影響

所以，任何時(shí)候我們不要忘記我們彈奏的音樂要表達(dá)什么，如果實(shí)在無話可說，那么還不如保持沉默，客家古箏曲的形成，源于公元4世紀(jì)左右，當(dāng)時(shí)中原地區(qū)人口南遷，音樂隨人，于是中原的古箏藝術(shù)被帶到了廣東客家地...

未來展望

這幾小節(jié)的彈奏要有氣勢(shì)，節(jié)奏感要鮮明，和弦效果要明顯，左右手配合要協(xié)調(diào)，動(dòng)作要優(yōu)美自然，不要機(jī)械模仿，第三樂段第十三小節(jié)的彈奏，要特別注意與上一小節(jié)的彈奏銜接好，因?yàn)槎际亲笫謴椬?，在轉(zhuǎn)換時(shí)也許會(huì)有一點(diǎn)不...