劇情:
丁·度巴斯《三姐妹》主要講述了它們(men )持盾(dùn )結(jié)盾(dùn )走在了前方,后(hòu )邊(biān )跟著同為三階的,這(zhè )些三階的戰(zhàn)士腰間掛著一(yī )把短腰刀(dāo ),手中抓著一(yī )桿長槍,它們(men )跟隨在的后(hòu )邊(biān ),手中的長槍透過方盾(dùn )之間的縫隙探出,很(hěn )顯然,這(zhè )兩個三階兵種能夠互相配合,主要(yào )負(fù)責(zé)持...如果說(shuō )黑布格(gé ),魔血的(de )身上表(biǎo )現(xiàn)出了傲慢,那(nà )么索洛多,赤骨的(de )身上就是暴食(shí ),而莫格(gé )羅嘎,黑筋的(de )身上則是色欲,黑水軍的(de )人數(shù)最少(shǎo ),矛盾最為集(jí )中,舐(shì )火,卡爾瑞格(gé )是絕對(duì )不會和黑布格(gé )聯(lián)手的(de ),它的(de )想法就是盡可(kě )能借助宗慎...在(zài )的保護(hù)下,那些和再也(yě )傷不到它了,每(měi )一道命中在(zài )力場上(shàng )的刀芒都驀然出現(xiàn)在(zài )數(shù)公里外的重疊空間中,狠狠地?fù)舸蛟?zài )地面上(shàng ),這處重疊空間應(yīng)該是隨(suí )機(jī)抽取的,否則的話大惡魔阿托留斯完全可以將重疊空間選(xuǎn )在(zài )那些所在(zài )...
《丁·度巴斯《三姐妹》》相關(guān)評論
我吃魚
三星半。比之以前的《換個姿勢再來一次順口溜》和《家教電影》,鏡頭語言的高級感更明顯,但片中的分線場景沒啥必要,不如《換個姿勢再來一次順口溜》里有意義。夢境部分的迷離夢幻感很美,丁·度巴斯《三姐妹》就是又被手持部分暈吐了,整個觀影狀態(tài)不太好。
月臨雅筑
差在哪呢?好像也挑不出什么毛病。就似乎是搭了個戲棚子告訴你我要開始講故事了一樣,味同嚼蠟。生活化和戲劇化該如何揉在一起,丁·度巴斯《三姐妹》特別是當(dāng)代華語電影,該提出一些方法論了。
壞掉的世界
很多地方都過于生硬的電視劇。前半部基本都很刻意地在營造沖突矛盾。比如夏潔母親反反復(fù)復(fù)地騷擾領(lǐng)導(dǎo),丁·度巴斯《三姐妹》還有各種胡攪蠻纏的刁民(吳大夫那段刻意強(qiáng)拗到極致了,又鬧心又難看)。而且生產(chǎn)戲劇沖突的技倆太重復(fù),創(chuàng)作技法上犯了忌。不明白警察的品質(zhì)刻畫為什么總要其他人的急躁、蠻不講理、不通人情來襯托,不明白這樣人工制造的警民矛盾,催生出來觀眾的“義憤填膺”還有幾分價值可言。后半段最有問題的曹建軍那一大段,先是安排了一個極其夸張的勢利丈母娘,然后又是據(jù)此反復(fù)鬧糾紛,重復(fù)性太強(qiáng)。之后曹建軍不甘心—搶著建功—捧為英雄—跌落谷底—贖罪犧牲,這一出出安排的,編劇目的性極強(qiáng)的創(chuàng)作壓縮在一個人物身上,丁·度巴斯《三姐妹》為了情節(jié)與主題闡釋,對人物的生硬操縱到了極致。起碼我覺得是不可信的。好在這劇制作水平、集體表演水準(zhǔn)都很在線,讓我能撐著追完它。
陸不用
野心與毛病都實在不小,但運(yùn)鏡和打光很講究。片子隱約透露著宗教性質(zhì),敘事上畫外音大致遵循著客觀視角講畫內(nèi),主觀視角說畫外,來塑造主客觀影像的疊加態(tài),丁·度巴斯《三姐妹》整體是對開篇那股狂暴“造神”狀態(tài)延伸的瘋狂,那場青澀練舞戲捕捉到甚至有些類似《換個姿勢再來一次順口溜》的肢體聲畫張力,丁·度巴斯《三姐妹》完全可以和結(jié)尾舞臺戲互文成最殘酷的笑話,不同于波特曼的奧斯卡標(biāo)志性時刻,電影虛構(gòu)了這個有些蹩腳的時代符號,既依靠過去購買治愈,也依賴當(dāng)下售賣希望,丁·度巴斯《三姐妹》就像導(dǎo)演最后秉持著疑惑與恐懼,卻依然靠視聽讓反諷坍縮成世紀(jì)之交群體PTSD的解藥,且避開了美化藝術(shù)苦難的前置概念語境,以確保尖銳的躁動仍有堅實的道德基礎(chǔ),丁·度巴斯《三姐妹》是相當(dāng)對得起野心的表現(xiàn)。
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