劇情:
《夏のヤリなおし5》主要講述了要(yào )知道,魁奇斯之前可是和聯(lián)(lián )盟(méng )之前保持著默契的(de )平衡,甚至雙方之間還有所合作(zuò ),哪怕是阿戴克都成為了聯(lián)(lián )盟(méng )和等離子團(tuán)之間的(de )犧牲(shēng )品了,亞瑟之前就給了聯(lián)(lián )盟(méng )那些大家族十分不好的(de )印象,飛揚(yáng)(yáng )跋扈,哪怕是聯(lián)(lián )盟(méng )的(de )議員...只是對(duì)方似乎(hū )有些小氣,沒(méi)(méi )給自己好吃(chī )的,對(duì)于大(dà )吾的行為,夢(mèng)幻倒也(yě )沒(méi)(méi )有責(zé)怪,畢竟不是每個(gè)人都像是亞瑟這般(bān )的好人,更不是每個(gè)人都像是亞瑟這般(bān )的有錢(qián),據(jù)說(shuō)好吃(chī )的糕點(diǎn)(diǎn ),在人類那邊(biān ),都是很值(zhí )錢(qián)的,沒(méi)(méi )有想到,你...奧利薇(wēi ),目(mù )前是洛茲的秘書(shū),亞瑟猜測(cè)到火箭隊(duì)對(duì)迦勒爾地(dì )區(qū)的滲透會(huì)很成(chéng )功,畢(bì )竟這段時(shí)(shí )間,火箭隊(duì)不(bú )顯山不(bú )露水的,平時(shí)(shí )活(huó )動(dòng)似乎也就只有超夢(mèng)在執(zhí)行,而火箭隊(duì)的成(chéng )員,平時(shí)(shí )則是很少出現(xiàn)在公眾的面前,這給了所...
《《夏のヤリなおし5》》相關(guān)評(píng)論
無(wú)限可能性
教父:封閉的宗教觀念;阿蓮娜:突然闖入,自由精神,對(duì)教父符號(hào)的僭越。維克奇亞,兩者爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)。蒙吉并非要對(duì)信仰進(jìn)行高下立判,因?yàn)檫@里的“信仰”,《夏のヤリなおし5》是一種孤立的被隔絕的狀態(tài),《夏のヤリなおし5》是神父話語(yǔ)權(quán)下的產(chǎn)物。蒙吉也無(wú)意在宗教和自由之間發(fā)揮,哪者更被需要。他將一則真實(shí)事件拍成電影,把評(píng)價(jià)交給了讀者
易良
本來(lái)想打三星的,但是最后結(jié)尾真的是太糟了,在我這里又失去了半顆星,故事前半段節(jié)奏非??欤_(kāi)場(chǎng)五六分鐘,時(shí)間線跳了三次,前一個(gè)小時(shí)都在以快進(jìn)的速度交代雙雄崛起,《夏のヤリなおし5》幾乎只有場(chǎng)面,《夏のヤリなおし5》沒(méi)有戲,唯到了打麻將那一場(chǎng)才開(kāi)始有人物之間的矛盾沖突,才算開(kāi)始塑造角色的肌理。「熟婦與小伙子MATUR老熟婦E」這條線不知道是不是有刪節(jié),總之看得有點(diǎn)突兀,「熟婦與小伙子MATUR老熟婦E」之死造成了呂樂(lè)的頹廢,《夏のヤリなおし5》這個(gè)處理非常糟糕 (這樣的人能當(dāng)上四大探長(zhǎng)?)。梁朝偉這條線越往后越像周慕云,當(dāng)他告別自己暗戀的女人后有一個(gè)走下樓梯的鏡頭,《夏のヤリなおし5》相當(dāng)王家衛(wèi)。 沒(méi)想到梟雄竟然都是周慕云。(2.5星)
希辰
男主雖然挺可愛(ài)的,但對(duì)其夫人(姑且算女主)的刻畫(huà)太少有點(diǎn)可惜,明明登場(chǎng)時(shí)那么美好,《夏のヤリなおし5》最終也只是襯托男主的工具。以及,比之單純的男主,男二這個(gè)角色更復(fù)雜,明明可以深挖,《夏のヤリなおし5》也是有種意猶未盡感。
溫吞世俗
同胞自相殘殺那場(chǎng)戰(zhàn)斗,看得我淚流滿面,為什么打仗?為俄國(guó)人?為德國(guó)人?主角死了,換了殺死他的人當(dāng)主角,對(duì)立的一方。在別的影片中從沒(méi)見(jiàn)過(guò),《夏のヤリなおし5》在這兒無(wú)比地恰當(dāng),戰(zhàn)爭(zhēng)中另一邊的人也是煎熬折磨和無(wú)奈。我感覺(jué)我們生活在屎中,一直在吃屎。我想帶我的兄弟們回家,卻不知道去哪兒。戰(zhàn)爭(zhēng)中夾在中間地帶的小國(guó)國(guó)民的無(wú)奈,被德國(guó)人流放、征兵、驅(qū)趕回德國(guó),被蘇聯(lián)人流放、征兵、趕著去殺自己的同胞。屎一樣的戰(zhàn)爭(zhēng),屎一樣的世界。極好的、角度極刁鉆、又給人很不一樣的想法和體驗(yàn)的反戰(zhàn)片,很好。
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經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展,膠片技術(shù)從蠻荒走到成熟,電影人采用化學(xué)攝影法創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典和視覺(jué)奇跡。而當(dāng)時(shí)間逐漸走向21世紀(jì)時(shí),化學(xué)攝影法趨近臨界點(diǎn),幾無(wú)上升空間,且越來(lái)越無(wú)法應(yīng)對(duì)電影工業(yè)對(duì)新技術(shù)和全新拍攝手法、理念的訴求。與此同時(shí),數(shù)字?jǐn)z影方興未艾,正以前所未有的勢(shì)頭進(jìn)入傳統(tǒng)技術(shù)固若金湯的電影領(lǐng)域。從Dogma 95對(duì)手提DV的使用,到喬治?盧卡斯大膽的HD攝影之應(yīng)用,伴隨著“頑固派”和“革新派”的政治和討論,數(shù)字?jǐn)z影蠶食著傳統(tǒng)膠片的領(lǐng)土,逐漸成為當(dāng)今電影工業(yè)的主流。在這一過(guò)程中,配光、攝影、剪輯等工作也相繼
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已完結(jié)
