劇情:
高(H)欲(H)野战(TELEGRAM主要講述了他(tā )緩(huǎn )緩(huǎn )開口,聲(shēng )音低沉而堅定,阿(ā )爾文,我們已(yǐ )經(jīng)多次確認(rèn)了(le ),那(nà )架航班確實(shí)(shí )失去了(le )聯(lián)絡(luò),看起來(lái ),他(tā )們真的遇到了(le )不可(kě )預(yù)知的意外,為了(le )確認(rèn)這個(gè )消息,我特地聯(lián)系了(le )附近的幾個(gè )機(jī)場,他(tā )們都說,那(nà )架飛機(jī)...幾天后(hòu ),他們終于來到穗城(chéng ),五六年(nián )的東大,是充滿(mǎn )朝氣和希望的,這(zhè )里正在進(jìn)行著大規(guī)模建設(shè),規(guī)模之(zhī )大,大有一(yī )副誓叫山河換新顏的模樣,穗城(chéng )同樣也是如(rú )此,廣播中播放著激昂(áng )的音樂,街道上不(bú )時的有鞭炮...也正因(yīn )如此,以色列從南(nán )洋(yáng )進(jìn)(jìn )口了大量的飛機(jī),坦克以及火炮等(děng )武器,來自南(nán )洋(yáng )的武器,讓以色列得以建立起一支現(xiàn)代化的足以對抗阿拉(lā )伯國家的軍隊,而在另一方面(miàn ),南(nán )洋(yáng )庇護(hù)納粹戰(zhàn)犯又是眾所周知的,秘(mì )密,因(yīn )為南(nán )洋(yáng )...
《高(H)欲(H)野战(TELEGRAM》相關(guān)評論
巨崧
鏡頭語言直接取代了一切語言文本所能給實(shí)現(xiàn)的敘事,鏡頭、打光、背景音樂全部都在為敘事服務(wù),從而導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)了一種實(shí)實(shí)在在的文學(xué)與電影藝術(shù)的分別,以至于在整個觀影中我已經(jīng)很難不主動地一再認(rèn)識到,我看的是實(shí)實(shí)在在的電影,而非一個故事?,F(xiàn)實(shí)的夢魘和夢境的現(xiàn)實(shí)性交錯在少年英雄伊萬的“幕間休息”的段落,它是蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)在所謂“解凍”時代自由元素的交匯,反映了一種中國人都非常容易理解的矛盾感,而這也恰恰造就了本片涇渭分明的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)表達(dá)技術(shù)與塔可夫斯基的作者電影詩化形式 主義的涇渭分明,高(H)欲(H)野战(TELEGRAM就像夢境的強(qiáng)逆光與現(xiàn)實(shí)的絕對黑暗。也讓我更清晰地通過這部debut了解到塔可夫斯基的表達(dá)特色。
現(xiàn)實(shí)小佳人
這是從銀翼殺手中分離出的母題,當(dāng)人造人變得與人類接近以至于無法區(qū)分到底意味著什么。這意味著存在先于本質(zhì),意味著“本質(zhì)”的消解,全片從家庭構(gòu)成開始消解民族的本質(zhì),不同人種在未來組建了“家庭”,這是一種比血緣更緊密的聯(lián)系,高(H)欲(H)野战(TELEGRAM是一種給予情感的“存在”。無論是人類,克隆人還是機(jī)器人,當(dāng)他們感受到愛時就印證了自身的“存在”,起源與本質(zhì)也就不再重要,民族性從根源降格為文化碎片,被所有的“意識”感知與觸摸。美香從楊身上得到的并不是源自種族的親近感,而是家人間的愛。
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