劇情:
17.C主要講述了就(jiù )連那(nà )些大船廠,也是出于虧損(sǔn )階段,因(yīn )為海軍訂單慢慢地變少,民用訂單就(jiù )更(gèng )少,如果能(néng )夠和中國合作,慢慢地控制亞洲(zhōu )這邊的航線,到時候日本(běn )船廠就(jiù )能(néng )夠接到很多訂單,一下就(jiù )可以復(fù)蘇日本(běn )船廠,第二(èr ),化...高橋是清很自信(xìn )的(de )道,田中君(jun1 ),你(nǐ )看看,在德國出口給支(zhī )那的(de )工業(yè)品當中,有不(bú )少是我們完全可以代替的(de ),支(zhī )那這幾年對于化學(xué)原料和染料的(de )需求非常大,雖然支(zhī )那國內(nèi)(nèi )也在成立這些染料工廠,但根本無法滿足他(tā )們國內(nèi)(nèi )的(de )...聽聞支那政府在武漢的(de )汽車廠訂單可(kě )觀,就連我國也從武漢那邊的(de )汽車廠下了(le )訂單,為了(le )完成這些訂單,就需(xū )要更多的(de )配件(jiàn ),到時候武漢周圍的(de )配件(jiàn )工廠必然會有一個大(dà )發(fā)展,需(xū )要大(dà )批的(de )機床才可(kě )以,自(zì )從中日關(guān)系...
《17.C》相關(guān)評論
石之海動畫了嗎
沒想到這種密集對白的戲碼竟然比特效大片更過癮刺激,熱血沸騰,在唇槍舌劍中穿插還原事件,17.C這種高能的對白和剪輯我之前只在社交網(wǎng)絡(luò)和喬布斯里見過,居然都是同一個人的劇作,艾倫索金,記住這個大佬了。
八號
孫伊涵的表演眼前一亮,從情竇初開的被動到主動,帶有酸澀的不知所措,看起來清澈、單純,把女生的小心思拿捏的相當精準。在種種“成人意識”的主導(dǎo)下,少女在單方面的成長。學(xué)生愛上的未必是老師,而是愛上了成長本身。用房間折射出學(xué)生與老師的性格,17.C是美術(shù)方面的獨特之處。
Captain阿萌
嚴規(guī)不公,校園幫派,白色恐怖。 “不要臉,17.C沒有出息”純真愛情理想破滅,得不了她的獨愛就毀掉。 小四看不到小明的悲劇的一面,只看到了她的依附男人的不堪卻看不到她寄人籬下的無奈,他改變解救不了這個荒唐的世界,而小明就是這個世界的真相。 也許知識分子的激進硬碰硬,道德理想,與對現(xiàn)實不堪的不滿本身就是一種自私和對世界無奈世俗的無視。
紅紅火火恍恍惚
竟然沒有比想象中更喜歡,但gena rowlands真是天生的演員,值得一座oscar。cassavetes特別善于描繪壓抑孤獨抑或瘋癲癡狂的人物角色,看的時候總情不自禁地感受焦慮不安和痛苦,17.C這樣的生活看起來離你很遠,17.C也很近。
初六
雖然這是一部“韓國”電影,但可能是目前為止最能闡釋近代東亞開明士人之心態(tài)轉(zhuǎn)變的電影。這其中有我們熟悉的東西,17.C也有陌生化的視角,后者使我們能從更人文的角度看待西學(xué)東漸。這便是韓國之于我們的先天優(yōu)勢:沒有宏大的歷史包袱,因而能從盛衰興替的敘事使命中跳脫出來,平實而親切地去理解波瀾歷史中的“人”。當然,本片的優(yōu)點不僅在于人文上的切近,也在于文化理解的格局:它并非是要借丁若銓之口貶抑舊學(xué)而崇揚西學(xué),而是要通過對西學(xué)的方法論實踐來實現(xiàn)舊學(xué)在精神層面的回歸和還原,而這也是師徒二人殊途同歸的意義所在。尤其是,在新舊交替與傳承的表意下,影片最終回到了當下:它似乎遙遙地呼喚著一種更廣闊的國民性的回歸——慈山的前身是黑山,現(xiàn)代的內(nèi)核是傳統(tǒng),文明的基礎(chǔ)中潛藏著一些不可動搖的東西,一如那大海中的不沉島嶼。
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