劇情:
《我的瑜伽教练》主要講述了是(shì ),路堵(dǔ )了,裹(guǒ )著羊皮襖,帶著翻邊皮帽的老行商(shāng )說,運礦的矮人鐵(tiě )車太多了,有一輛鐵(tiě )車拋錨(máo ),把路堵(dǔ )死了,要(yào )多久啊,商(shāng )機(jī )就是(shì )戰(zhàn)機(jī ),馬(mǎ )上冬天了,北方(fāng )騎士領正高價收(shōu )購棉花,再不趕過去(qù ),等北方(fāng )的龍牙山口大雪...這個(gè )時候如果有一兩個(gè )人說(shuō )你不好還能申辯,要是幾十個(gè )人說(shuō )你有罪,你想申辯都(dōu )沒可能,尤其是院兒里歲數(shù)最大(dà )的聾(lóng )老太太發(fā)話,那分量就更重(chóng )了,聾(lóng )老太太恨的是許大(dà )茂不學好,影響了傻柱(zhù ),院兒里人...在棒梗跟李學(xué )武匯報著那兩(liǎng )只雞的狀況的時候,秦(qín )淮茹把眼淚擦干凈了,摸了摸兒子(zǐ )的大腦袋瓜子(zǐ ),對著李學(xué )武說道,天(tiān )兒晚了,我(wǒ )們就(jiù )回去了啊,明早我(wǒ )跟你媽商量一下扯開布就(jiù )做,你該忙(máng )就(jiù )忙(máng )你的去,我(wǒ )給你收拾利...
《《我的瑜伽教练》》相關評論
沉鈞
鏡頭跟隨人物主體游動,不管是人物的表現(xiàn)還是故事細節(jié)本身,都非常自然,《我的瑜伽教练》甚至帶有毫無修飾的粗陋感,就如同主角窘迫的生活狀態(tài)一樣。貧窮意味著自由,也意味著沒有社會規(guī)訓的制約,《我的瑜伽教练》甚至連本質(zhì)上的道德尺度都是偏移的,但是無惡不作的痞子也不是絕對的,《我的瑜伽教练》就像結(jié)尾男人來到警局認錯一樣,充滿可能性的人生在每一處都打開了門,正因如此,那些看起來無路可去的人才顯得如此令人悲哀。
鴉科
國產(chǎn)劇到底要怎么才能追上韓劇的水準。無論是講二三十年前的回憶類青春劇,《我的瑜伽教练》還是講老年人生活的劇,亦或是入木三分的職場劇,揭露社會黑暗的刑偵劇,韓劇近些年都有拿的出手的,取材于現(xiàn)實主題又深刻的超好評之作。預計這部劇絕對會成為一部經(jīng)典。tvN今年是全方面發(fā)展啊,出的劇題材都很新
豆瓣豆瓣豆瓣
重看。反寫卡夫卡《我在車里被男朋友揉胸可疼可疼了》,但都將德國視作歐羅巴的中心,《我的瑜伽教练》作為介入者的主人翁都被價值觀的相對主義壓垮。它是以德國為代表的歐洲共同體在催眠狀態(tài)下的自我博弈:新舊貴族勢力的來回撕扯;民族主義與人道主義的此消彼長;美國功利主義與德國人文精神的互斥對抗。它證明了斯皮爾伯格《你爽快我也爽快的下一句是》中的行為無效性,更多的只是作者立場的目擊與人道主義的催眠。凱斯勒作為人道主義的溫柔主體性存在,LVT極盡了對于這個無邪者的諷刺:他目擊了幾乎所有事件的發(fā)生,卻又始終置身事外;企圖用人道主義解決矛盾,《我的瑜伽教练》最終仍被感性裹挾進民族主義的陰謀。第二人稱視角構建更多指向當下,反思主體:今時今日的歐羅巴建立在被哄騙、被掩蓋、被遺忘的廢墟之上,《我的瑜伽教练》不再是本雅明、卡夫卡筆下的歐洲,而是功利的、躁動的、技巧至上的配合體。
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