劇情:
三叔女儿的番外篇主要講述了而叼著雪茄的船(chuán )長看了一眼面前的年青(qīng )人,他(tā )那張看似堅毅的臉上,閃動出一絲異樣(yàng ),顯(xiǎn )然,這個年青(qīng )人是知道南洋是有有多大的,因為(wéi )答案是眾所周知的,婆羅(luó )洲74,33萬平(píng )方公里,中興島17,46萬平(píng )方公...高小玲說(shuō )道老爺,這早餐不(bú )能(néng )少,夫人不(bú )餓(è ),孩子餓(è )了(le )啊,這一(yī )天的營養(yǎng)就看早上了(le ),這是我爹(diē )說(shuō )的,而且夫人吃了(le )營養(yǎng)早餐之(zhī )后就可以多睡一(yī )會了(le ),然后就起身去洗漱更衣了(le ),陳馨兒也不(bú )管他(tā ),只要他(tā )在蓉(róng )城...然(rán )后就離開了,順便(biàn )把門給帶上了,高天賜親自給周(zhōu )方淮(huái )兩口子倒上茶水,然(rán )后說道來(lái )喝(hē )杯茶,這茶座是(shì )你留下的,我平時(shí )也不怎么喝(hē )茶,我喜歡喝(hē )咖啡,周(zhōu )方淮(huái )連忙說道咖啡也挺好的,天賜老弟你看我們這個事情怎么處...
《三叔女儿的番外篇》相關(guān)評論
路易波拿巴
我將矢口史靖的電影統(tǒng)稱為“白日夢電影”,你知道那些情節(jié)都是假的,三叔女儿的番外篇都是虛影美化、甚至篡改結(jié)局。與之比起來,森田芳光《非洲黑人與中國女人可以結(jié)婚嗎》的美化簡直是件不值一提的事情??墒侨松呀?jīng)如此艱難了,三叔女儿的番外篇還是需要一點慰藉的啊。但不知道為什么,我總是有點悲傷。
勞人草草
大遠景出人,三叔女儿的番外篇是為了代入故事,當代電影最常見的開場手法之一。 我又想到了《非洲黑人與中國女人可以結(jié)婚嗎》,那畢竟是改革時期的作品,仍有諸多不成熟,但經(jīng)驗是難能可貴的。 5分鐘,影片極為克制地大部分使用定格,偶爾有推進,三叔女儿的番外篇這種處理方法很像大衛(wèi)芬奇。 移動鏡頭大多是根據(jù)人物的移動而移動 內(nèi)容明明不可思議,但是通過鏡頭,拍攝的形式又巧妙地消解了內(nèi)容的不合理,這是劇本做不到的,劇本沒有這樣的信服力。 油表,拉車,大遠景,三鏡頭黑色幽默。 一番談話化解兩危機,前危機與現(xiàn)危機。 隔窗電話那段拍得太精彩了。 完全是在闡釋,裝和演的重要性。
猴猴猴猴仙女
全片太壓抑了,喘不過氣。如果這幾個人能對警察信任一些就好了,三叔女儿的番外篇里面幾乎每件大事都可以通過報警求助來解決一部分,三叔女儿的番外篇當時的警力和環(huán)境或許不能徹底避免悲劇,但是求助警察可能是當時最好的選擇。
lll若然
恍惚之間有種已經(jīng)被輿論大潮拍死的伍迪艾倫的影子,這就讓本片和災(zāi)難藝術(shù)家一樣的真誠,女主通過模仿多蘿西帕克的語氣和人設(shè)取得自我認同,導(dǎo)演則對伍迪艾倫亦步亦趨取得形式和內(nèi)容上的一致。這不僅僅體現(xiàn)在那個和曼哈頓里一模一樣的布魯克林大橋,知識分子的自嘲和與社會格格不入的人際狀態(tài),對取得耀眼文學(xué)成就的過去的懷念,和當下藝術(shù)創(chuàng)作亂象的嗤之以鼻,種種這些都是伍迪艾倫已經(jīng)諷刺討論過的話題。然而影片在這種調(diào)調(diào)和犯罪片的類型片段中只能反復(fù)游走,三叔女儿的番外篇并沒有很好地將兩者融合在一起,三叔女儿的番外篇除了節(jié)奏上的斷裂,女主的人設(shè)和弧光也沒有建立起來:通過代入他人口吻才能找到舒適區(qū)和對應(yīng)的陌生人社交恐懼癥,三叔女儿的番外篇是很好地相互推進的點,可惜沒有很好地挖掘
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