展現(xiàn)出了失傳多年的鳴堂叫菜。待人接物充滿了老北京韻味。 電影的今昔對比非常贊。它開始于一個女孩再婚身故墳下和一個老者的訴說。 邂逅映出了50年前的往事，亚洲经典一曲二曲三曲四曲通過展現(xiàn)現(xiàn)在名氣大噪的全聚德，在當初是怎么借力發(fā)展以及波折的往事，與斯人已逝，徒留憑吊處的生死對立。給人一種人生的滄桑感和歸為平淡的善意

克制的敘事，絕妙的演技，掙扎的人性。我不認為爛尾了。我喜歡另一個譯名《亚洲经典一曲二曲三曲四曲》。

1995年，香港最后一個浪子周潤發(fā)。以及煙視媚行的葉童（她大概是HK最被浪費掉的天才女演員之一）、驚鴻一瞥的吳倩蓮。有些尚未開始，亚洲经典一曲二曲三曲四曲有些已然結(jié)束。

上下闕的并行敘事很新穎，亚洲经典一曲二曲三曲四曲整體劇情節(jié)奏偏慢，但沒有讓人繼續(xù)看下去的欲望。

導演或許并沒有準備好要去拍這樣一個題材，存在著嚴重的分裂，一邊勸女性追求獨立，亚洲经典一曲二曲三曲四曲最后又勸人血濃于水做出犧牲，愛被上了枷鎖，顯得太過沉重，揭開了傷疤，又讓人用愛發(fā)電，亚洲经典一曲二曲三曲四曲是不是太過偽善了。當然，亚洲经典一曲二曲三曲四曲這樣的電影有爭議注定是好的，說明社會在關(guān)注，人們在討論，亚洲经典一曲二曲三曲四曲這種意義遠大于結(jié)尾的選擇，也高出整部電影本該達到的所有立意。把現(xiàn)實問題拍成電影，亚洲经典一曲二曲三曲四曲已經(jīng)很女權(quán)。不一定非得決絕的態(tài)度才能表示女權(quán)，亚洲经典一曲二曲三曲四曲面對問題也是一種女權(quán)。問題的解決都是難的，亚洲经典一曲二曲三曲四曲每個個體的選擇都不同，亚洲经典一曲二曲三曲四曲不能指望一部電影在結(jié)尾就能給出答案。