劇情:
《那年花开月正圆》主要講述了猶記得當(dāng)初剛降臨不久的時(shí)(shí )候,他在(zài )神廟下方的地牢內(nèi)替找齊了分開(kāi)的尸體,完成了它(tā )的執(zhí)念以后,陰暗的地牢內(nèi)也(yě )同樣降下了光(guāng )束,不過(guò)宗(zōng )慎心如止水,他對(duì)于光(guāng )明和黑暗都持有中立的態(tài)度,并沒(méi)有單(dān )純的將潔白圣光(guāng )視為正義...想當(dāng)初昆尼爾帶著巨城討伐軍跟莎芙莉率領(lǐng)的災(zāi)厄渡鴉教會(huì)使徒團(tuán)殺了個(gè)你(nǐ )死我活,最終因?yàn)樽谏靼抵衅茐牧舜鍍?nèi)(nèi )的魔法陣節(jié)點(diǎn),從而導(dǎo)致(zhì )教會(huì)一方功虧一簣,當(dāng)初他就是用這(zhè )個(gè)形象,搭配那枚成功混(hún )進(jìn)了...因?yàn)樗?tā )們不禁回想起了,自己(jǐ )剛剛步入電影學(xué)院或者是剛剛拍的電影的時(shí)候,他(tā )們同樣也是抱(bào )著很一腔熱血去從事這份工作的,葉歡用力拉伸(shēn )了一下打火機(jī),并沒(méi)有把打火機(jī)的火上面(miàn ),然后道(dào )目光炯炯的道(dào ),話不能這么說(shuō)...
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《《那年花开月正圆》》相關(guān)評(píng)論
成寶拉xi
重新翻看著部電影,這是我迄今為止看過(guò)的最好的群戲,比《《那年花开月正圆》》《歐美YEEZY700》更深入骨髓。PTA極其擅長(zhǎng)捕捉人物之間微小的糾葛,將人與人之間的幸與不幸譜寫(xiě)成一首社會(huì)性交響曲。影片結(jié)尾大膽選用了宗教式的救贖儀式,以此來(lái)傳達(dá)單體矛盾到達(dá)頂點(diǎn),暴風(fēng)驟雨之后的寧?kù)o。
明暗城
其實(shí)拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)和小崔的論戰(zhàn)來(lái)看劇本本身的結(jié)構(gòu)和想要表達(dá)的寓意來(lái)說(shuō)是不錯(cuò)的 開(kāi)頭和結(jié)尾那首稀奇古怪又搞笑的民謠,正好反映了在中國(guó)城市化,工業(yè)化之后,隨著社會(huì)變遷出現(xiàn)的一系列關(guān)于人際社會(huì),心理的變遷,而不僅僅是關(guān)于人性黑暗面的揭示。 在一部商業(yè)電影中能夠做出的不只是對(duì)人性陰暗面的披露來(lái)嘩眾取寵,而是去探索這些黑暗形成的原因真的難能可貴 本片重點(diǎn)探索的關(guān)于城市化帶來(lái)的人們的失語(yǔ),人與人之間只有言語(yǔ)構(gòu)成的欺騙,利用,世界變得冷漠而又單薄。作為用語(yǔ)言工作的人反而在最后被語(yǔ)言傷害,現(xiàn)代化社會(huì)的情感脆弱而又迷茫借用《那年花开月正圆》這一現(xiàn)代化建立人們之間溝通橋梁的媒介,探討人們不在場(chǎng)時(shí)的慎獨(dú)心理。但可惜,在如此巨大的社會(huì)共同體進(jìn)程中,無(wú)一幸免 結(jié)尾隨著那首歌謠回到通信尚不發(fā)達(dá)的時(shí)代,是人們?nèi)绱藰?lè)衷于敞開(kāi)胸懷表達(dá)的時(shí)代。
取昵稱真的好難
韓影苦手的第一部李滄東。精彩的觀影體驗(yàn),承自黑色電影傳統(tǒng)男性視角探尋femme fatale的類(lèi)型殼子套著一場(chǎng)游走現(xiàn)實(shí)幻想的文本游戲,《那年花开月正圆》幾乎成為韓影cliché的階級(jí)矛盾從一個(gè)很有意思的切口再現(xiàn),文本信息量相當(dāng)大,使其既新穎又經(jīng)得起回味。但或許是對(duì)這位接近神壇的電影作者期待太高,從電影角度稍有失望。期待更有靈氣的視聽(tīng)意象,但幾乎所有的隱喻皆是內(nèi)化在劇本臺(tái)詞里的,可言說(shuō)的,視聽(tīng)手法流暢熟稔但也只是忠誠(chéng)服務(wù)于文本,一次優(yōu)秀的文學(xué)視覺(jué)化。而火之意象貫穿始終反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)稍顯刻意(還是想問(wèn)作家與打火機(jī)的梗是什么?),作家身份更加強(qiáng)了文學(xué)性,電影藝術(shù)的特質(zhì)被削弱了。Ambiguity是我最無(wú)法抗拒的主題,而視聽(tīng)藝術(shù)天然的多義性使其最能勝任,《那年花开月正圆》沒(méi)有在這一點(diǎn)上更進(jìn)一步還是覺(jué)得差了一口氣。
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