劇情:
意大利马种1974主要講述了這些東西都是難得搞到的緊俏物資啊郝仁就是不說(shuō)特別是花生都是出口換外匯的這些東西都是直接運(yùn)回家里去存放起來(lái)的兩個(gè)兒子都問(wèn)了好多遍了這保密功夫做得太好了但是就是不知道是誰(shuí)而...他就是杜邦家族的女子她也有一個(gè)代表家族地位的徽章不過(guò)這個(gè)明星比她那個(gè)更高級(jí)這個(gè)是不是這個(gè)意思我見(jiàn)過(guò)我一個(gè)同學(xué)高天賜說(shuō)道是的莫妮卡似懂非懂的說(shuō)道我大概明白了徽章是可以自己做的...也能獲得利益我會(huì)把這事情辦的好的既能解決我們這么多人的工作問(wèn)題生產(chǎn)生活必須品我打算先辦廠不過(guò)安保公司要加強(qiáng)保護(hù)另外我們要收購(gòu)一些廠房目前港島的治安可不怎么樣所以銀行一般都是重點(diǎn)保護(hù)的地方...
《意大利马种1974》相關(guān)評(píng)論
卡薩特
韓劇的一部粗淺實(shí)驗(yàn)作品 如果可以精簡(jiǎn)成電影也許能成為一部現(xiàn)代的《意大利马种1974》 可惜了 “人在只會(huì)自己看的日記本上也會(huì)寫下謊言”
招財(cái)喵
倘若說(shuō)涉及表達(dá)人的漂泊無(wú)依感,那么政治身份的設(shè)定未免過(guò)于明顯,因?yàn)檎问录?lái)的分離/流亡與鄉(xiāng)愁,意大利马种1974沒(méi)有回到打破意識(shí)形態(tài)幻想上,從而達(dá)成去身份化/去政治化/去中心化所帶來(lái)的對(duì)身份認(rèn)同的反思,這令我大失所望。 流亡,拋妻棄子/離開(kāi)家庭,忠貞與背叛,逃避,固執(zhí),沉湎于過(guò)去/某種信仰/信念,再模式化不過(guò)的故事。 于是,故事令我感到無(wú)聊,戲劇化沖突般的景物設(shè)置與配樂(lè)令我感到做作。 奧德賽式尋根,奧德賽式鄉(xiāng)土。
呢呢
野心家的電影,和前作一樣,什么都想說(shuō)但最后什么也沒(méi)說(shuō),只留下一個(gè)臃腫的隱喻外殼,意大利马种1974最后一巴掌打得綿軟無(wú)力,因?yàn)檫@只是萊拉作為智者對(duì)一家之主的怒其不爭(zhēng),而不是她作為女性主體對(duì)父權(quán)傳統(tǒng)的覺(jué)醒反抗。另外,魯斯塔伊的變焦推鏡在強(qiáng)調(diào)動(dòng)感的警匪片前作中尚且可以接受,但放在社會(huì)情節(jié)劇里,哪怕同樣是拍緊張大場(chǎng)面(宴會(huì)、吵架),也只會(huì)顯得刻意且不節(jié)制。 激烈的爭(zhēng)吵極少在人物關(guān)系上留下痕跡(當(dāng)然你也能說(shuō)這是因?yàn)檠壉揪陀锌p補(bǔ)關(guān)系的魔力),人物單薄到全靠演員彌補(bǔ)(全片唯一一個(gè)在劇作中便已經(jīng)豐滿了的人物竟然是父親……),節(jié)奏和情節(jié)取舍也有問(wèn)題,弟弟Alireza從罷工到鄰居女人的一整條線都可以砍掉,意大利马种1974甚至不會(huì)太影響情節(jié)發(fā)展——哪怕情節(jié)滿如法哈蒂,意大利马种1974也不可能處理成這樣。如此信息量拍到165分鐘,意大利马种1974只能說(shuō)是導(dǎo)演技不如人了。
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