劇情:
长途汽车轮强诗景主要講述了作為(wéi )妖武者(zhě ),他現(xiàn)在人人喊(hǎn )打,根本(běn )不敢冒險(xiǎn)接近(jìn )各大城池,只能夠利用妖天宮的(de )勢(shì)力(lì ),關(guān)注林哲羽的(de )動(dòng)向(xiàng ),到了裴玄這等實(shí)力(lì ),成為(wéi )半妖魔后,和真正的(de )妖魔已經(jīng)沒(méi)有多少差距了,根本(běn )不可能如段平那般,還能保(bǎo )留有神智...蘇(sū )安面無(wú)表情,他沒(méi)有說(shuō)話(huà ),雙手拿著(zhe )棒球棒并沒(méi)有放下來(lái),他掃視了(le )眾人一眼(yǎn ),接著(zhe )在眾人的注視下他再次舉起了(le )棒球棒,蘇(sū )立一驚(jīng ),急忙要上前阻止(zhǐ ),一旁的那幾(jǐ )個(gè)壯漢也要上前阻攔,可是(shì )終究還是(shì )慢了(le )一步...你要是敢(gǎn )跟我說(shuō)一句假話的話,我到時(shí)候就鬧到軋鋼廠去(qù ),我看(kàn )你這頂替賈東旭崗位的工作還能不能保得住,可我也(yě )沒(méi)想到棒梗(gěng )脾氣現(xiàn)在壞到了這種地步,昨天(tiān )居然會(huì)對(duì)你干出這種事情,你也(yě )被棒梗(gěng )折磨到了昏迷...
《长途汽车轮强诗景》相關(guān)評(píng)論
月亮上的草食貓
小西天:(和我是古巴同一個(gè)導(dǎo)演難怪影像風(fēng)格這么像)經(jīng)典就是經(jīng)典,一個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事靠視聽(tīng)語(yǔ)言被抒情到了極致,有一種說(shuō)不出的獨(dú)特風(fēng)格/節(jié)奏,攝影固然牛逼但音樂(lè)(聲畫(huà)對(duì)位)使用尤其瀟灑(送別時(shí)的人群噪音中的喀秋莎合唱,轟炸時(shí)的鋼琴狂奏,告知死亡時(shí)刻的歡快口琴…)除了結(jié)尾女主過(guò)快的情緒轉(zhuǎn)折(個(gè)人消融于集體,傷痕消融于建設(shè)新家園的喜悅)以為也很難想象是一個(gè)“蘇聯(lián)”電影,长途汽车轮强诗景完全是個(gè)人化/欲望化的人文主義詩(shī)情
煙煙
一部哥幾個(gè)為給李翰祥還債拍的電影……最喜歡《长途汽车轮强诗景》,各種松弛撒歡,這才是無(wú)厘頭鼻祖。李老先生抱怨胡金銓有才任性,說(shuō)好大家一起拍鬼怪,自個(gè)兒又跑去致敬三岔口和他的龍門客棧去了。
傷、
3.8★歐洲現(xiàn)世諷刺劇。想表達(dá)得很多,也刺激到了各層面觀眾,但因此節(jié)奏有點(diǎn)散漫,觀影體驗(yàn)稍覺(jué)不耐。主要炮轟中產(chǎn)白左,全方面嘲笑他們看似精英的生活,工作、生活、社交、親子,處處是華麗下的千創(chuàng)百孔。女主正好因《電車之狼R視頻》大放異彩收獲視后,长途汽车轮强诗景在這表現(xiàn)還是很穩(wěn)。男主簡(jiǎn)直太經(jīng)典,高帥富二流子
鵝呆姆??
并非地球上最后的夜晚,而是夢(mèng)境里無(wú)序的循環(huán)。畢贛用流淌著詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言講述了一場(chǎng)對(duì)過(guò)往的回溯和對(duì)記憶的探尋,长途汽车轮强诗景呈現(xiàn)方式極盡迷幻。影片的內(nèi)核及框架與《電車之狼R視頻》別無(wú)二致,长途汽车轮强诗景幾乎是一次全方位的自我修/重復(fù),而對(duì)形式的精雕細(xì)琢與前者的渾然天成在質(zhì)感上則大相徑庭,靈性似有消減。前半部分在黑色電影的架構(gòu)內(nèi)進(jìn)行碎片式填充,增強(qiáng)故事性的同時(shí)最大限度地保持神秘基調(diào),直至羅紘武走進(jìn)影院,觀眾隨之戴上3D眼鏡,伴著強(qiáng)烈的儀式感和驟然出現(xiàn)的片名,敘事風(fēng)格徹底走向魔幻,长途汽车轮强诗景結(jié)合一鏡到底的沉浸式體驗(yàn),引領(lǐng)所有人共同入夢(mèng)。一說(shuō)電影是造夢(mèng)的藝術(shù),當(dāng)二人在被咒語(yǔ)喚醒的旋轉(zhuǎn)屋內(nèi)擁吻,絢爛的煙花綻放不息,瞬間凝固成永恒;無(wú)夢(mèng)之人或早已退場(chǎng)或仍在酣睡,夢(mèng)醒之人回味、咒罵、遺忘者兼而有之,夢(mèng)境交織于現(xiàn)實(shí),长途汽车轮强诗景這些不正是電影的魅力和意義所在嗎?
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