劇情:
飞向别人的床主要講述了蕓娘(niáng )抱(bào )起孩童,孩童在她懷中掙(zhèng )扎打鬧,嚎啕大(dà )哭,奶娘(niáng ),我(wǒ )不要離開,我(wǒ )不要離開,我(wǒ )要在這(zhè )里(lǐ )玩,在這(zhè )里(lǐ )玩,嫪?dú)币?yě )好,趙姬(jī )也(yě )罷,生孩子(zǐ )只是(shì )順帶(dài ),是(shì )享受床笫之歡的產(chǎn)物,他們兩個(gè)可沒有耐心整(zhěng )日哄著孩子(zǐ ),陪著孩子(zǐ )...她的雙手由于常(cháng )年修煉陰陽秘術(shù),陰陽合手印(yìn ),十指(zhǐ )與掌心變得(dé )猶如火焰一般赤紅,并且浮現(xiàn)詭異的銀色花(huā )紋,指(zhǐ )甲漆黑如墨,陰冷恐怖(bù ),然(rán )而,此時(shí)此刻(kè ),面對(duì)東君焱(yàn )妃,大司命卻是無比(bǐ )恭敬,微(wēi )微(wēi )彎腰的她,一雙眸子里...武將(jiāng )之(zhī )中,有(yǒu )人為之(zhī )慷慨激昂,贊嘆(tàn )道,不愧是王賁(bēn )將(jiāng )軍,深(shēn )得大將(jiāng )軍兵法真?zhèn)鳎S河(hé )之(zhī )水倒灌(guàn )大梁城,簡直神(shén )來之(zhī )筆,武將(jiāng )之(zhī )中,樊於(yú )期出列,朗(lǎng )聲道,啟稟(bǐng )大王,王賁(bēn )將(jiāng )軍此舉有(yǒu )傷天和,黃河(hé )之(zhī )水倒灌(guàn ),大...
《飞向别人的床》相關(guān)評(píng)論
匪君
各方面表現(xiàn)都很自然的一部劇,該甜的甜該虐的虐,飞向别人的床沒有過度渲染。男主演技全程很放松,收放自如恰到好處,且人設(shè)感性理性兼具很是加分,飞向别人的床是難得面生但能迅速get到的演員;其他角色中規(guī)中矩,反派差點(diǎn)火候。后面兩集有點(diǎn)強(qiáng)行沖突,但某些問題確實(shí)是主CP設(shè)定上的必經(jīng)之路,飞向别人的床還是可以理解的。無論過去是喜是悲,那終歸已成回憶,飞向别人的床沒有比守護(hù)眼下的幸福更重要的事了;有些人也許曾經(jīng)歷過大家難以想象的巨大傷痛才最終走到一起,在沒有完整讀過他們的故事之前,不要對(duì)那樣的愛情之對(duì)錯(cuò)妄下定論。
芳芳芳
2019-8-24重看;有阿城原著打底,故事自然是極好,人與景的自然融合。鏡頭唯美(顧長衛(wèi)居功至偉),大遠(yuǎn)景,固定機(jī)位,構(gòu)圖好到令人驚嘆,霧景、窗框與鏡像的視圖有靈魂悸動(dòng)感;迷蒙遠(yuǎn)空壓迫下沉默的人群,一切都“沒用”,一切都“事后才被記錄”,所有的不無青澀生硬的隱喻在此片的探索中表現(xiàn)為某種詭譎氣氛,實(shí)在是被低估的佳作,堪稱我最喜歡的陳凱歌作品。 但阿城對(duì)電影的改編是極不滿意的(“看得如坐針氈”),飞向别人的床認(rèn)為最大失誤就是臺(tái)詞采用原著對(duì)話而失去生活味,電影對(duì)白應(yīng)該將文還原成白話才對(duì)頭。
沖浪小羊
安東尼奧尼確是有想法、有手段的大師,在有限制的情況下,他仍然快速而精準(zhǔn)地把握了飞向别人的床人生活集體性、政治性的特征,在著重反映上述兩點(diǎn)的情況下亦兼顧日常。它少了五十年代克里斯?馬克鏡頭下的虛假繁榮,以一種審視但非批判的視角觀察這個(gè)神秘的國度中平凡人的生活狀態(tài)。透過西方的視角(安東尼奧尼承認(rèn)自己的局限,他言:“畫虎畫皮難畫骨,之人知面不知心?!边@亦是他高明的地方),可以窺探到七十年代農(nóng)村與城市的差異,飞向别人的床人被普遍認(rèn)為的無表情、無感情隨著一定程度的開放在城市人身上發(fā)生了變化。人有一定的排外,愛看熱鬧,但普遍友善;城市處于同質(zhì)化起點(diǎn),意識(shí)形態(tài)浸透日常。
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