劇情:
聊斋奇谭6之观音坐莲主要講述了越到后期越是難(nán )治,主要治療(liáo )方式,可以針灸也能藥(yào )療(liáo ),需要一到五個(gè)(gè )療(liáo )程,為期半(bàn )年之久,怎么這面癱臉扯(chě )著扯(chě )著,竟扯(chě )出腦疾之癥,還說(shuō)得一臉煞有(yǒu )介事的(de )模樣兒,好(hǎo )像他們這群人,都得了不治之癥似的(de )...紫衣男子一臉淡漠地望著(zhe )她,手(shǒu )中光華一漲,只見(jiàn)一個(gè)虛影淡淡的(de )小人兒(ér ),穿著(zhe )一襲赤紅(hóng )色新娘服,頭上(shàng )披著(zhe )鳳冠(guàn ),在他掌心上(shàng )慢悠悠地踱著(zhe )小步,婦人跟小雞啄米似的(de )連連點(diǎn)頭,一迭聲應(yīng)道(dào ),剛(gāng ),剛(gāng )剛(gāng )走過(guò)(guò )去了...琴大公子表情淡淡地?fù)u(yáo )了搖(yáo )頭,笑著說(shuō)(shuō )道,倒是有點(diǎn)像虛空飄渺(miǎo )的力(lì )量,仿佛被禁錮在一個(gè)透明的空間當(dāng)(dāng )中,分分鐘(zhōng )被人碾壓成渣渣,滅絕虛無(wú)之力(lì ),雖與空間之力(lì )有異(yì )曲同工之妙,但它最主(zhǔ )要的并不是破碎虛...
《聊斋奇谭6之观音坐莲》相關(guān)評(píng)論
觸氣相
30多年前的電影現(xiàn)在看來(lái)還是很不錯(cuò)的。真正的神明之力只能屬于神明,如果說(shuō)這個(gè)神明可以是人,那也必然是慢慢進(jìn)化發(fā)展而來(lái),而不是突然降臨。社會(huì)的動(dòng)蕩不安,反政府力量的暗流涌動(dòng),宗教的蠱惑人心,聊斋奇谭6之观音坐莲其實(shí)都不過(guò)是每個(gè)時(shí)代必然存在的謊言。對(duì)里面的幾個(gè)人主要人物沒(méi)特別多感覺(jué),倒是出現(xiàn)不多的香織更讓我在意,我們?cè)跉v史洪流中前行,聊斋奇谭6之观音坐莲覺(jué)得自己是其中的一部分,聊斋奇谭6之观音坐莲其實(shí)最終不過(guò)是被其無(wú)聲無(wú)名的淹沒(méi)。
李清涼
人性都在掩飾,真實(shí)不得而知,謊言既成真實(shí),如此。 這部電影的故事內(nèi)核放在今天并不精彩,上升到人性和形而上的角度,便有了意義。 拋開(kāi)劇情,電影不乏優(yōu)秀之處,很多好萊塢電影風(fēng)格都能看到聊斋奇谭6之观音坐莲的影子。 如回憶式的開(kāi)頭,劇情發(fā)展由講述人推動(dòng);如四段分置卻相關(guān)聯(lián)的情節(jié),這種敘事方式,在那個(gè)時(shí)代肯定是先河;如開(kāi)頭的和中間穿插的人物的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面,羅拉快跑中便有類似場(chǎng)面,而實(shí)則羅拉快跑的敘事、場(chǎng)面很多都與聊斋奇谭6之观音坐莲相似。 電影的攝影很棒,畫面構(gòu)圖很棒,尤其是表達(dá)多人物場(chǎng)景時(shí),通過(guò)畫面展現(xiàn)的人物關(guān)系很具有學(xué)習(xí)意義。通過(guò)人的站位,孰強(qiáng)孰弱,孰主孰次一目了然,所以有時(shí)候會(huì)有種舞臺(tái)的感覺(jué)。 時(shí)代賦予了這部電影更多的意義。
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