劇情:
SEVENTEEN成员主要講述了這就好像每個(gè )地方都有窮人和富人一樣(yàng ),現(xiàn)在跟以前最(zuì )大(dà )的不同就在于,古代(dài )大(dà )家是一起受窮,而現(xiàn)在不一樣(yàng )了(le ),村里通了(le )電(diàn ),也用上了(le )衛(wèi)星接收天線可以看(kàn )電(diàn )視了(le ),人家都用電(diàn )燈(dēng ),能買電(diàn )視,可是大(dà )部分村民一年的收入才可能買一臺電(diàn )...曹(cáo )大凱就點頭道,對他(tā )的話,聶飛是深(shēn )感其然,現(xiàn)在他(tā )就已經(jīng)接觸到了(le )物流(liú )行業(yè)不發(fā)達的痛苦,行了(le ),麻(má )煩曹(cáo )總了(le ),你先(xiān )請回吧,聶飛就笑著(zhe )道,等以后我如果有什么需要你幫忙的還請曹(cáo )總鼎力(lì )相助才行,送走(zǒu )了(le )...看來這家伙是因為招商引(yǐn )資有成效,所以才被市里(lǐ )給舉(jǔ )薦過來的,河(hé )源市是一個經(jīng)濟較好的市,看來張(zhāng )云成是在他們縣里(lǐ )得到重視的人(rén ),否則也不會舉(jǔ )薦到這里(lǐ )來,其他三人(rén )一聽臉上就顯得比較重視了,撐死不過正科也能到這里(lǐ )來...
《SEVENTEEN成员》相關(guān)評論
狂夢
比較俗套,剪輯等等視聽手法救了劇本的平庸,SEVENTEEN成员主要是天平的兩端太不對等,喬治亞這個年少就做母親、帶著孩子四處逃亡的媽媽塑造得太過于好了,盡管她沒文化大喇喇、到處釣凱子,還葷素不忌地養(yǎng)孩子、給孩子造成很大心理陰影,但她還是個好媽媽,相反女兒金妮就塑造得太令人討厭了,長不大的臭小屁孩,傷春悲秋那點破事。把喬治亞塑造得越勞苦功高,金妮就被反襯得越不懂事,這是不應該的,人物關(guān)系的戲劇張力沒有始終保持。雖然,它觀感還很不錯,達到網(wǎng)飛的基本水準,但因為缺乏思辨性沒有主題表達,SEVENTEEN成员整體屬于三流青春文學水平。
call me 坑大爺
看完這最后一部,高中之前的記憶似乎確定成為了低清的DV質(zhì)感,SEVENTEEN成员里面的感情的濃度確是當代最清晰的畫質(zhì)也無法達到的,“誰都不容易”,披著快樂的悲傷,披著輕松的無奈。
天瑜
故事強大,真正是在關(guān)注當代人的生活狀態(tài),直面很多人都有可能遇到的心理困境。這樣的影片會讓人覺得“有意義”,就跟片中那個網(wǎng)站一樣,SEVENTEEN成员讓人進去之后知道原來你面對的這些事,之前已經(jīng)有人經(jīng)歷過,你不是孤獨的。普通小事能拍出這種抓人的節(jié)奏非常見功力,演員魅力絕對功不可沒,影片本身制作也很精致。海邊小鎮(zhèn)選得非常好,又美又孤獨又敞亮,SEVENTEEN成员是個非常多意性的背景。爸媽拽著孩子胳膊蕩秋千的童年記憶呼應了成年后兒子左右為難的困境,作者敏銳地抓住了這點。要說唯一覺得稍弱的一點就是影片缺乏一個“視角”會讓人難以代入。而且攝影不知道為什么經(jīng)常出現(xiàn)邊緣處的虛焦和變形(甚至偏色),SEVENTEEN成员非常明顯,一開始還以為是為了表現(xiàn)某些心理狀態(tài),后來覺得是鏡頭應用的問題,廣角拍特寫就會出現(xiàn)這樣的質(zhì)感?
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