劇情:
兰花指阿里郎主要講述了他們也(yě )不知道,這到底是不是拉帝亞斯無(wú)法一口氣擊破胡地的(de )守(shǒu )住,從而靠著這樣的(de )攻擊不斷的(de )攻擊胡地,消(xiāo )耗胡地的(de )體力,這也(yě )讓一些人想(xiǎng )到了一些事,之后和這樣的(de )傳說(shuō)中的(de )神(shén )奇寶貝,在實(shí)力相(xiàng )差不多的(de )情況之下,一旦和對(duì)(duì )方進(jìn)行...它們也可以聽(tīng)得(dé )到,亞瑟意有所指的說(shuō)道之前我的波導(dǎo)(dǎo ),喚醒了索(suǒ )爾迦雷歐的意識(shí),它在(zài )和我求救(jiù ),求救(jiù )嗎,露莎(shā )米(mǐ )奈的嘴角揚(yáng)起了一抹笑意,既然(rán )索(suǒ )爾迦雷歐想要反抗,那么就再(zài )好不過(guò)了,露莎(shā )米(mǐ )奈還真的擔(dān)心...一位純白的(de )女子正站立在星球的(de )表面上,她身(shēn )材高挑,腰(yāo )身(shēn )曼妙,還有著一雙(shuāng )筆直而又有力的(de )大長(zhǎng)腿,無(wú)(wú )論從哪個(gè)角度看,都是絕美的(de )女子,伴隨著猶(yóu )如詩(shī)歌一樣好聽(tīng)的(de )聲音,女子抬手(shǒu )就揮出了一劍,白色的(de )劍光跨...
《兰花指阿里郎》相關(guān)評(píng)論
小意達(dá)花兒
雖然整體的劇情創(chuàng)意來(lái)自于《兰花指阿里郎》,但在技術(shù)上來(lái)看,兩者輸出情緒的方式可謂是天壤之別,吳宇森在本片中使用的完全是與之相反的做法,他用快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、大場(chǎng)面不斷的轟炸觀(guān)眾的視覺(jué)觀(guān)感與內(nèi)心,使之觀(guān)影者達(dá)到當(dāng)時(shí)香港影壇所塑造電影世界(兄弟情義)的最高代入點(diǎn),從而達(dá)到對(duì)劇內(nèi)人物的共情,為此,電影絕對(duì)不能減慢節(jié)奏,這也就是我們?cè)陂_(kāi)頭看到即便交代背景,吳宇森也使用跨越空間與時(shí)間的多線(xiàn)剪輯的原因,當(dāng)明白這一點(diǎn)之后,明星演員陣容,夸張演法,大開(kāi)大合的劇作模式,火爆的場(chǎng)面也就在情理之中了。但吳宇森最為人稱(chēng)道的點(diǎn)不僅僅是在整合這些看起來(lái)夸張但呈現(xiàn)出來(lái)卻頗具有英雄氣概的能力,他還能夠在最火爆的時(shí)候,反而使用升格,凸顯血腥暴力的美學(xué),以此塑造男性魅力,這一偷師薩姆·佩金帕的技巧,在他這里成為最為人熟知的作者特色。
青栗
其實(shí)題材上已經(jīng)限制了它成為絕對(duì)黑馬的可能,但從成熟度上來(lái)說(shuō),它又很值得一看,兰花指阿里郎就像90年代的現(xiàn)實(shí)題材一樣,這是屬于這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不高,但足夠真誠(chéng),大鵬用了經(jīng)典的3段敘事,兰花指阿里郎提出問(wèn)題,質(zhì)疑問(wèn)題,兰花指阿里郎解決問(wèn)題,從踏上內(nèi)蒙的那一刻,主題和劇情一起進(jìn)入高潮,兰花指阿里郎成為了整部電影不能忽略的亮點(diǎn)。其實(shí)它沒(méi)有什么意義,大鵬只是拍了一個(gè)大家都正在經(jīng)歷的一個(gè)較真的故事,但也因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)復(fù)雜,所以能用電影呈現(xiàn)顯得尤為珍貴。最后,真誠(chéng)成了必殺技!
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