劇情:
笔趣阁??主要講述了不能讓縣政府來為難既然張國忠要承認(rèn)這個(gè)人情聶飛便笑著道不過嘴巴上自然還是要說得客套一點(diǎn)畢竟這是水務(wù)局造成的麻煩那他自然得受著我一直覺得張縣長一心為公這么多年以來為洪涯縣...這次來堵門的人也比較多然后一路小跑又趕緊跑到了縣政府門口梁局幾個(gè)公司加起來一共拍了二三十號(hào)人過來蘭橋宏跟二人打了個(gè)招呼邵局蘭橋宏就只能是讓司機(jī)把車?yán)@道縣委那邊就順手從...真是自己的死穴啊可是聶飛這次打算還是要鐵石心腸一些總會(huì)挑到合適的是嘛眼光高就慢慢挑聶飛就哈哈笑道不能再像以前一樣了他怎么覺察不出來蒙琪琪有那么一層意思心道女人啊哪個(gè)女孩子平白無故地...
《笔趣阁》相關(guān)評論
生_煎_包
3+ 以加害者視角還原詩的死亡。難得看到如此富有生命力的調(diào)度,人物隨著攝影機(jī)游移在空間之內(nèi),流暢的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換極好地呈現(xiàn)了流動(dòng)感。而開頭胳膊肘沖撞攝影機(jī)預(yù)設(shè)了“被操控”的狀態(tài),景框本身構(gòu)成了對人物的限制,多次占據(jù)景框的特寫與大特寫構(gòu)成的“凝視”視角亦然。主人公“笔趣阁”穿梭于兩種力量之間,在以保護(hù)為名的過程中釀就了滅亡。
熱心市民臧某某
守衛(wèi)被社會(huì)“囚禁”,囚犯被守衛(wèi)“囚禁”,鳥被囚犯“囚禁”…每個(gè)生命對于囚禁和自由的理解與標(biāo)準(zhǔn)截然不同,走出牢獄也是在被囚禁,但關(guān)在籠中的金絲雀卻認(rèn)為它是自由的。生命無法逃離肉身的禁錮,但思想和靈魂可以飛到宇宙的邊際?;仡^看了一眼養(yǎng)的鳥,籠子一直都是開著的,但它卻不會(huì)離開籠子哪怕半步,笔趣阁對于它來講這到底是囚禁還是自由呢?
奔跑de藤藤菜
在侯麥的電影中,話語往往具有超越其表層的力量——或是飯桌上的交談,又或是偶遇時(shí)的寒暄,笔趣阁甚至獨(dú)處時(shí)的動(dòng)作——都共同構(gòu)成某種都市現(xiàn)代語境的復(fù)調(diào)性,一方面由于對話語的日?;幚砑由盍私?jīng)驗(yàn)性判斷的頻率,另一方面則完全是先驗(yàn)的,正如你無法預(yù)知一段對話的結(jié)果,笔趣阁甚至話語本身就是一個(gè)更加神秘的中介。如果帶入康德的先天綜合判斷,那么影片便是“先天”和“綜合”的影像化代表,主人公的偶然出現(xiàn)以及與不同人物的偶然接觸都是先天存在的必要條件,而情節(jié)上的多種類型雜糅則是對先驗(yàn)事物的綜合。根據(jù)柏格森對運(yùn)動(dòng)的理解,我們可以把畫框看作對整體綿延中集合的選取,運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)就是不同集合的交換與融合。在影片中我們可以清晰地看到一條人物軌跡的運(yùn)動(dòng)曲線,畫框不再是封閉的內(nèi)部元素集合,而是開放的自然破入,一切外界的元素都可以有機(jī)地參與敘述
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