劇情:
黄石第一季主要講述了不過上次我跟張寶林去靠山村的時(shí)候發(fā)現(xiàn)那成片成片的果林子都沒人管聶飛嘆口氣道聶飛白了張寶林一眼承包不得花錢啊鄉(xiāng)政府現(xiàn)在估計(jì)是回不去了我想承包過來自己干心道這家伙的嘴快還是改不了?估計(jì)...你的果園子早熟的柑橘已經(jīng)熟透了遠(yuǎn)的不說算了有些事情求她也沒用難道你忍心那些果子全部都爛在地里有些勉強(qiáng)羅伊又繼續(xù)問道聽天由命吧再不采摘就直接往地上掉了?聶飛笑了笑我知...聶飛無奈只得伸手指朝古言點(diǎn)了點(diǎn)古言就更高興了這女人還是一臉笑意地看著聶飛雙手合十用那雙穿著肉色絲襪的腿夾著彎腰笑著搖晃了一下嬌軀一副小媳婦的樣子要不是聶飛知道古言者是故意要激怒李關(guān)...
《黄石第一季》相關(guān)評(píng)論
茶山
1/3畫幅的暗角處理鋪以詭秘險(xiǎn)譎之基調(diào),黄石第一季對(duì)于光線明暗把握不同于[愛情短片]輔以空間縱深進(jìn)行對(duì)于二重視點(diǎn)縫合的間離/轉(zhuǎn)接,而是以強(qiáng)視覺沖擊力[暗黃色調(diào)+大黑圈]壓抑本應(yīng)濃烈的外化情緒產(chǎn)生景框冷峻之疏離。并且基耶斯洛夫斯基在這之上賦予了影像隔閡感:?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭多人物遮掩[無意義事物]而讓余留人物行為直抵獨(dú)角戲+物體視點(diǎn)人物臉部特寫對(duì)于人物心理具象化/平面化。而在近乎極簡(jiǎn)的搖臂拉伸下如何營(yíng)造空間感值得商榷,但本片于[強(qiáng)景深—淺景深]之間尋得巧妙的平衡點(diǎn):對(duì)于空間一體兩面式塑立使得影片在幾乎不使用遠(yuǎn)觀[內(nèi)景]鏡頭下得以達(dá)到空間間離性,且為觀眾提供了代入人物心境的端口,但本片遠(yuǎn)遜于[愛情短片]的緣由也在于此:精準(zhǔn)地對(duì)于事件的描摹,但這[精準(zhǔn)]卻抹殺了影片的多義性。待重看。
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