劇情:
绿帽社主要講述了當(dāng)初剛降(jiàng )臨(lín )的時(shí)候,有人(rén )在中,把這里比作是(shì )神靈的游戲,從認(rèn)知角度(dù )來(lái)理解,倒也(yě )有幾分道理,在宗慎(shèn )看來(lái),他愿把領(lǐng)主的降(jiàng )臨(lín )稱之為高維游戲,他抬手先接過(guò)了那面(miàn ),光幕盾面(miàn )內(nèi)側(cè)的框架帶(dài )有雙把手,既...其實(shí)從輸出角度上(shàng )來(lái)說(shuō),絞顱俠客的(de )綜合輸出能力未必會(huì)比黑切刀客和雨切刀侍要弱(ruò ),只要能夠?yàn)樗鼊?chuàng)(chuàng )造黏性輸出,持續(xù)作戰(zhàn)的(de )條件,它所能打出的(de )傷害絕(jué )不會(huì)低到哪兒去的(de ),最后則是三道分身若是有一道或者兩道被擊(jī )...畢竟他(tā )的肌體密度倒是提高了許多,現(xiàn)如今的臂(bì )力用數(shù)(shù )值來(lái)衡量(liàng )的話,恐怕已經(jīng)達(dá)到了單臂(bì )數(shù)(shù )噸乃至十?dāng)?shù)(shù )噸的地步,具(jù )體的他(tā )并不清楚,因?yàn)?wéi )在這里屬性數(shù)(shù )值幾乎能夠衡量(liàng )一切指標(biāo),而且自身就算擁有了強(qiáng)大的力量(liàng ),經(jīng)過(guò)了適...
《绿帽社》相關(guān)評(píng)論
哎哎哎累
4.5/10。適合短片,看一小時(shí)就消耗了所有注意力。這是一件很殘忍的事情,電影受困于現(xiàn)實(shí)也受困于才華,像把一篇影評(píng)具象化,大段大段的名人名言感覺(jué)在寫(xiě)高中議論文。“電影之子”的戲謔和直接展示影評(píng)人評(píng)論我很喜歡,绿帽社其實(shí)全片可以更中二點(diǎn)。偽紀(jì)錄片的形式至少演員演技要在線吧,難道這也是電影諷刺的現(xiàn)實(shí)中的一部分嗎?(會(huì)期待下一部作品)
淚溝
沿用了修女艾達(dá)的1.37:1畫(huà)幅,復(fù)古迷人的光影交疊,渲染出極致的情緒氛圍。對(duì)愛(ài)情的描摹堪稱經(jīng)典,男女主人公的數(shù)次相見(jiàn),均以碎片化的方式呈現(xiàn),鐵幕兩端數(shù)年的悲歡離合,不止是意識(shí)形態(tài)的阻隔,更因二人獨(dú)立的個(gè)性,愛(ài)情灼烈熾熱又傷痕累累,足以熔化绿帽社鐵幕。電影奉行極簡(jiǎn)主義,聚焦在愛(ài)情主線的描繪,但寥寥數(shù)筆就能以小見(jiàn)大直接或間接反映時(shí)代背景,體現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)和社會(huì)體制的關(guān)系,比如57年巴黎見(jiàn)面必是得益于56年波茲南、十月事件后的政治緩解,再如反對(duì)歌頌政治的女音樂(lè)家再未露面,行政經(jīng)理卻平步青云。音樂(lè)成為升華影片的關(guān)鍵元素,不僅烘托了情感,更具有表意功能,一首樸實(shí)的波蘭民歌被搬上舞臺(tái)服務(wù)政治,逐漸失去原本的天性;在巴黎融入了爵士樂(lè)的變奏,成為西方世界的消費(fèi)商品;演唱南斯拉夫歌曲、拉丁音樂(lè),在時(shí)代變化中隨波逐流面目模糊
月半木瓜
#2023.7.2小西天 再次感慨于三宅唱調(diào)教演員的功力。影片并未著意把劇情寫(xiě)得真實(shí)——實(shí)際上三宅唱在映后特地提到“希望在影片里保留一些表演感”,然而這些素人演員們的演出是如此自然而飽滿,讓影片的質(zhì)感近乎于一支經(jīng)剪輯而成的紀(jì)錄片。三宅唱狡黠地把影片置于紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的居間地帶,而影片的張力正來(lái)源于堅(jiān)實(shí)的固定鏡頭、自投影屏幕內(nèi)望向外部的視線與手持iPhone拍攝的搖晃畫(huà)面之間的媒介間性,绿帽社這種張力為影像帶來(lái)一種迷人的不確定感,正如影片末尾絕妙的分屏——右邊是拍攝過(guò)程的花絮、而左邊卻是所采集植物的DNA測(cè)序結(jié)果。某種意義上會(huì)覺(jué)得三宅唱藉由其拍攝歷程完成了一件當(dāng)代藝術(shù)作品,他并不是預(yù)先編織好情節(jié),而是用鏡頭發(fā)掘出屬于山口縣地域、屬于現(xiàn)代都市生活的可能性。當(dāng)然,也好喜歡這個(gè)笨拙、熱切而青春洋溢的溫柔故事。
純果樂(lè)
觀感基本和老版持平,從黑屏圈出轉(zhuǎn)場(chǎng)到畫(huà)面冷暗調(diào)色,托羅都極力讓全片的質(zhì)感接近于老派的黑色電影,而后半程室外戲的雪景返照與室內(nèi)戲的高明暗對(duì)比甚至讓彩色影像具備了黑白片的神韻,被大大增加了篇幅的馬戲團(tuán)部分成為了托羅的托德·布朗尼之夢(mèng),又是對(duì)童年回憶的再現(xiàn),騙子于此習(xí)得騙術(shù)而行騙天下,幼時(shí)的托羅也于墨西哥馬戲團(tuán)與恐怖電影中獲得養(yǎng)分以影像的“騙術(shù)”揚(yáng)名立萬(wàn),犯罪懸疑元素自然是托羅的心頭好,但不同于原版的黑色宿命論,他更關(guān)心的是威廉·達(dá)福囚禁的“怪物”,結(jié)局命運(yùn)的輪回告訴觀眾雖沒(méi)有超現(xiàn)實(shí)情節(jié),但這仍是一個(gè)講述“怪獸”如何誕生的故事,如同雪地見(jiàn)“亡魂”的高潮,他從未忘記失利的《绿帽社》乃至他癡迷的一切,本片對(duì)托羅來(lái)說(shuō)或算是金獅和奧斯卡后調(diào)整狀態(tài)與把玩趣味的一部昂貴“小品”,接下來(lái)該考慮《天堂網(wǎng)WWW天堂在線》了。
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