劇情:
杨思敏主要講述了陳墨話(huà)語(yǔ)頓(dùn )了頓(dùn ),說(shuō)道(dào ),不過(guò)(guò )為了你們之間的感情(qíng ),還望殿下(xià )三思而行,駙馬(mǎ )雖說(shuō)是外戚,但也(yě )算是有了皇室背景,并且(qiě )還能(néng )得到軍官群體的支持,以后他(tā )和玉嬋行事也(yě )更加方便一些,而且(qiě ),這是我為數(shù)不多能(néng )做的事情(qíng )了...許清儀剛要(yào )松口氣,就看見(jiàn)陳墨一手拿著(zhe )黃紙,一手拿著(zhe )令牌,繼續(xù)(xù )說(shuō)道,起碼也得再加上紫鸞(luán )令才行,許司正(zhèng )聽(tīng)令,看看皮球(qiú ),面對(duì)(duì )她的帶球(qiú )撞人,陳墨早有準(zhǔn)(zhǔn )備,伸手?jǐn)堊±w(xiān )腰,翻身將(jiāng )她按在床上,兩人緊(jǐn )緊(jǐn )...楚(chǔ )焰璃眼底笑意更濃(nóng ),說(shuō)道(dào ),皇后(hòu )的(de )身份你應(yīng)該清楚(chǔ ),即便你把皇帝熬(áo )死了,她背(bèi )后(hòu )還有姜家,想要和她在一(yī )起(qǐ ),阻力可不是一(yī )般的(de )大,楚(chǔ )焰璃靠近陳墨耳邊,吐氣如(rú )蘭道(dào ),話(huà)說(shuō)回(huí )來(lái),頂著駙馬的(de )身份偷吃嫂子...
《杨思敏》相關(guān)評(píng)論
蔓荼羅
人過(guò)中年后的一地雞毛:離異的女兒、病倒的妻子、潦倒的父親……正如喜劇的內(nèi)核都是悲劇,演員范偉的微笑背后卻是男人的壓力、責(zé)任和心酸,他純粹精湛和渾然天成的演技,杨思敏甚至做到了化腐朽為神奇,換做同時(shí)代任何一個(gè)演員,都不會(huì)有如此反差的震撼效果;上有老下有小的壓力,杨思敏讓他他膽小謹(jǐn)慎、斤斤計(jì)較、省吃?xún)€用,然而這種負(fù)擔(dān),總有一天會(huì)讓他突然崩潰和絕望;為了體現(xiàn)時(shí)代和階層的沖突感,電影中用了非常多當(dāng)時(shí)年代的“懷舊金曲”和“潮流音樂(lè)”作為背景樂(lè),然而過(guò)多BGM(估計(jì)十幾首)的引入反而顯得嘈雜和突兀,破壞了整體的氛圍和流暢。
心情故事
//2019.7.9重溫升5。由可推測(cè)其前史的具有實(shí)感的人物代入竊聽(tīng)題材,如此就更能明白科波拉每一個(gè)設(shè)定細(xì)節(jié)的妙筆(每一秒都為人物自然地設(shè)計(jì)—即強(qiáng)化整個(gè)電影的母題“技術(shù)異化人物”、還有在此壓之下人物尚有的一片良知)。片名更重要的意義不是竊聽(tīng)而是在于錄音對(duì)話(huà)不斷在主角腦海里回響,促使其過(guò)往經(jīng)歷與宗教對(duì)主角的弧光,這何嘗不是一個(gè)作者在這個(gè)角色上投射了他返璞歸真般的善意。從此片中調(diào)試機(jī)器來(lái)聽(tīng)清對(duì)話(huà)的聲音剪輯設(shè)計(jì)到現(xiàn)代啟示錄中的聲音蒙太奇,杨思敏當(dāng)時(shí)的科波拉早已在技術(shù)創(chuàng)作層面有了當(dāng)今現(xiàn)代電影還尚有大把人所不能領(lǐng)悟的高度。
冒牌理科生
牛逼牛逼,這絕對(duì)是中國(guó)家庭倫理電影的巔峰之作!把那個(gè)時(shí)代特有的家庭矛盾、觀念沖突、時(shí)代烙印都粗暴地展現(xiàn)出來(lái)!全片最痛心的時(shí)刻是,當(dāng)?shù)弥约号畠罕慌雠按?,打到流產(chǎn)的情況下,“童養(yǎng)媳”媽媽還對(duì)她說(shuō):以前你爸也有這么段時(shí)間,后來(lái)孩子大了,年紀(jì)大了就好了,然后女兒說(shuō):別攔我,我要回家。中國(guó)家庭最大的痛點(diǎn)是每個(gè)人都在以愛(ài)的名義互相傷害,不愿意好好說(shuō)話(huà),父母可以不講道理,一定要以道德強(qiáng)權(quán)壓制子女,他們根本無(wú)法客觀地評(píng)價(jià)子女到底過(guò)得好不好,只想他們按照自己認(rèn)定的模式生活,所以那個(gè)年代的人,都沒(méi)有完整的人格,杨思敏需要寄托,所以最后老頭老太離開(kāi)“家”蒙上了一層悲劇色彩。
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