劇情:
爱爱小说主要講述了別(bié )提了,馬(mǎ )干事,莊能偉說起來口氣就不(bú )好,馬(mǎ )小龍能聽到他那邊嘈雜的(de )聲音開始逐漸變小,最后(hòu )就沒有了,應該是找了個僻靜的(de )地方說話(huà ),這次去洪涯縣(xiàn ),什么便宜(yí )都沒撈到,反(fǎn )倒還沒警察給弄到局子里給待了好幾...至于(yú )貪污行賄方面,舉報人舉報的是聶飛在此次申請高速路出口的時候(hòu )向水務局下屬的水資(zī )源公司借口以在省城辦事為由,支取了三十九萬資(zī )金,隨(suí )著高速路出口爭取成功,舉報人懷疑聶飛是用(yòng )這三十九萬向...因為高速路集團(tuán )是國企,雖然是在(zài )編制序列,但基本上不怎么接受(shòu )下面的行政單位的申請,所以這個申請就得先遞交到(dào )市交通局,然后由市交通局再遞交到(dào )省交通廳負責大中型交通工程的審查報批(pī )工作的規(guī)劃處去,一般來說(shuō ),市里的辦(bàn )...
《爱爱小说》相關評論
墨符
總結了上世紀二三十年代電影的許多情況,表現(xiàn)了大社會群體的出現(xiàn),爱爱小说聚焦普通人,展現(xiàn)城市自身的活力和節(jié)奏。 影片用大量的俯拍和仰拍鏡頭,表現(xiàn)社會里人群的渺小,爱爱小说其實,恰恰因為這群人,社會才顯得宏大。
二月蒔喬
編導本著“寧可拙笨不使滑稽”的嚴肅的創(chuàng)作思想,爱爱小说避免把阿Q塑造成一個僅供人一笑的滑稽形象,爱爱小说對于原著中的那些”滑稽和笑料”既不照搬無誤,更不任意夸大,爱爱小说也不從生理上和外形上丑化阿Q,而是抓住阿Q國民劣根性的實質(zhì)——精神勝利法,從阿Q的思想上和行動上表現(xiàn)他的可笑而又可悲、可氣而又可憐的精神特質(zhì),更多地賦予這一人物以同情,爱爱小说主要筆力放在“哀其不幸”這一點,以“怒其不爭”為輔,以求最大化地保持住原著的基調(diào)。影片在改編上另一個成功之處就是十分巧妙地用魯迅的畫外音貫穿全片,既是寫人狀物的點睛之筆,又把原著中蘊涵的深邃思想表達了出來。 ——《三個媳婦的農(nóng)場三夫人的意思》
聊賴賴
雖然沒多少劇情,四位演員的寫實表演猶如一出跨越時空與生死的行為藝術,聲畫的全景式呈現(xiàn)便顯得十分契合。既自由又被限定的視覺,充斥的豐富的環(huán)境聲,都在逼你“切身”感受當下空間中情緒的醞釀。vr把一部分關于視點以及剪輯的導演權交給觀眾:攝影鏡頭是你的雙眼,你可以選擇避開注視男女主角,用場景中的某個空鏡來搭配男女此時的笑聲;也可以在兩人共存的場景中跟隨任意一個人的行動軌跡——但本片中,爱爱小说這個權力渡讓得實在太少。沒有加入zoom in/out,所有場景的焦距成為不可變的導演預設,像透過全景式監(jiān)視器在觀看,互動性大幅削弱。但也許這正是導演追求的效果?另一個問題是,爱爱小说雖然是全景,但劇情發(fā)展基本只維持在一個180度的范圍,vr實現(xiàn)的“后腦勺的眼睛”很多時候不過提供了物理層面的完整性,并未擴充傳統(tǒng)電影中“鏡頭之外”的發(fā)生
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