劇情:
战争年代主要講述了沒(méi )錢開展工(gōng )作倒沒(méi )什么,可是你沒(méi )錢發(fā)工(gōng )資,問題就大了(le ),大家(jiā )要吃飯(fàn ),大家(jiā )要生活,你不發(fā)工(gōng )資怎么行,不僅僅是遞交(jiāo )了(le )辭職報告,周自齊(qí )還寫了(le )一番自辯的聲明,聲明當中周自齊(qí )痛(tòng )罵國(guó )內(nèi)各大軍閥,痛(tòng )罵這些人截留地方...但陳嘉庚這種(zhǒng )大鱷,一投資(zī )就是開(kāi )辟三萬畝,因為陳嘉庚有(yǒu )錢,有(yǒu )人(rén ),有(yǒu )技術(shù),只是開(kāi )辟三萬畝的橡膠園,沒有(yǒu )政府的同(tóng )意是不可能開(kāi )辦的,特別是段勛(xūn )占領(lǐng)一個地(dì )方就開(kāi )始整頓土地(dì ),官方土地(dì )和私人(rén )土地(dì )分的...至于(yú )說,老(lǎo )了,就(jiù )應該在家養(yǎng)養(yǎng)花就(jiù )行了,高(gāo )大人,你可能不清楚(chǔ ),就(jiù )在幾個月前(qián )邊防督辦段勛將軍也在上海(hǎi )發(fā)行了公債,我們寧商總會(huì )也購買了兩千萬的公債,現(xiàn)在手中是(shì )真沒有錢,之前(qián )靳云鵬內(nèi)閣在上海(hǎi )發(fā)行...
《战争年代》相關(guān)評論
狐貍先生.
鑒于看電影與寫短評的時間相距一個月有余,短評本身恰好就同電影主旨之一貌似相合——二者一致關(guān)乎“記憶書寫”。本片對于畫外音的使用無疑處在一個反傳統(tǒng)的位置,后者尤其體現(xiàn)為:聲音的敘述內(nèi)容與畫面的呈現(xiàn)內(nèi)容時而并不完全契合,战争年代甚至間或出現(xiàn)相互沖突的矛盾情況。如此“音畫不對位”不僅削弱了話語自身的“真實”程度,而且有意造就受者方面的間離效果,從而引發(fā)有心之人對于“寫作倫理”這一深度主題的思考。單就電影內(nèi)部而言,觀眾可以發(fā)現(xiàn)三個層面的敘事文本:作家的遺稿、冒名者的講述、酒吧老板的轉(zhuǎn)述。三者之間逐步實現(xiàn)了記憶的“托付”關(guān)系,战争年代同時彰顯著寫作之于記憶的某種“天職”。另一方面,战争年代通過歷史時空的今昔疊加,電影的現(xiàn)實指向似乎已是不言而喻。然而,仍舊難以忽視的是兩類難民困境的非對稱性,共情的可能所寓于的是結(jié)構(gòu)性的不可能。
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