劇情：
勾瘾(南吱)笔趣阁主要講述了實(shí)際上(shàng )說(shuō)白了，就是人家已(yǐ )經(jīng)把意思給表明了，該(gāi )是你(nǐ )的(de )，就是你(nǐ )的(de )，不該(gāi )是你(nǐ )的(de )，你(nǐ )也就不要去(qù )想，這個(gè)項(xiàng)(xiàng )目該(gāi )給誰(shuí)，發(fā)改委的(de )專(zhuān)家組會(huì)(huì )進(jìn)行論證(zhèng )，保證(zhèng )公平公正，其實(shí)大家伙都知(zhī )道，像這種給補(bǔ)(bǔ )貼項(xiàng)(xiàng )目的(de )事情，該(gāi )...是啊(ā )，我也這么說(shuō)啊(ā )，可人家說(shuō)只要給的(de )不是石頭，煤炭燒不過(guò)(guò )就燒不過(guò)(guò )，李偉(wěi )才就道，我看這事兒還是得你(nǐ )親(qīn )自出馬了(le )，咱們這么一(yī )而再再而三地放鴿子，恐怕是不行了(le )，人家好(hǎo )歹也是有頭有臉的(de )人物，你(nǐ )說(shuō)被你(nǐ )，你(nǐ )...所以(yǐ )我也能夠理解他們(men )，而且我這邊也跟他們(men )說(shuō)好了，黨工委(wěi )這邊暫時(shí)由彭書(shū)記過(guò)來(lái)頂上，基本上也不(bú )會(huì)出什么問(wèn)題，聶(niè )飛就(jiù )笑著道，這就(jiù )好，唐(táng )新坤聽(tīng)完這些才放松了一口氣，我還以(yǐ )為你是什么地(dì )方把張衛(wèi)給惹到了，搞得...
《勾瘾(南吱)笔趣阁》相關(guān)評(píng)論
這個(gè)名字有人用
場(chǎng)景美輪美奐，以為是波頓出品，但竟然是阿方索·卡隆的。 飾演勾瘾(南吱)笔趣阁的演員還真貴如公主，凱悅連鎖就是她家族的。
鍋燒意面加醋
看到一半開(kāi)始擔(dān)心怎么收尾，結(jié)果還是"宇宙中心呼喚愛(ài)(抽象套路，勾瘾(南吱)笔趣阁也是字面意義)"。 或許更好的結(jié)尾是停在老唐拿著蘿卜騎驢狂奔那一幕——現(xiàn)代版的西游記里的白龍馬，荒誕的終極答案，倒敘昆德拉的《甜蜜罰懲無(wú)刪減》。 存在的意義和愛(ài)已經(jīng)被呼喚過(guò)太過(guò)遍，治愈的致郁的沉重的輕佻的空泛的具體的傳統(tǒng)的后現(xiàn)代的，勾瘾(南吱)笔趣阁最后的混響沒(méi)準(zhǔn)是：西天沒(méi)有真經(jīng)，只有發(fā)霉的胡蘿卜。 可以是解構(gòu)，也可以單純是玩笑。(就像映后很多讓人發(fā)笑的問(wèn)答，你猜，勾瘾(南吱)笔趣阁是精心設(shè)計(jì)還是過(guò)度闡釋?zhuān)浚┐嬖诘囊饬x之于人類(lèi)，勾瘾(南吱)笔趣阁就像胡蘿卜之于驢。不停地轉(zhuǎn)圈，錯(cuò)誤地遞歸，前進(jìn)的幻覺(jué)。 外星人大老遠(yuǎn)跑過(guò)來(lái)，勾瘾(南吱)笔趣阁也是為了問(wèn)人類(lèi)同樣的問(wèn)題。地球是另一個(gè)巨大的長(zhǎng)滿人類(lèi)/霉菌的胡蘿卜。 *喜歡一通的詩(shī)。但不明白為什么一直有人說(shuō)像《老師的大兔子好軟水好多圖片》。
阿錦
內(nèi)容的機(jī)械，形式的舞蹈，造型與節(jié)奏演繹而出成的一曲視覺(jué)交響，驚異之外有些感動(dòng)，想到藝術(shù)到20世紀(jì)的流變，腦海中就浮現(xiàn)出貢布里希的那個(gè)經(jīng)典觀點(diǎn)，勾瘾(南吱)笔趣阁沒(méi)有藝術(shù)只有藝術(shù)家。正是他們對(duì)看上去似乎已然窮盡的藝術(shù)的不斷探索，才讓我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)更多的可能。電影恰逢其時(shí)地出生并成長(zhǎng)，趕上了好時(shí)候。
兜兜不愛(ài)喝水
“媽媽?zhuān)阍谙胧裁?？——明天”，莫萊蒂是獨(dú)屬于我們這個(gè)時(shí)代的真誠(chéng)作者，真誠(chéng)到一度懷疑攝影機(jī)究竟應(yīng)該由誰(shuí)掌控，勾瘾(南吱)笔趣阁是導(dǎo)演？角色自我？還是所經(jīng)歷的生活？切入現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境效法費(fèi)里尼《甜蜜罰懲無(wú)刪減》解構(gòu)作者心理同時(shí)，不忘保有安東尼奧尼《老師的大兔子好軟水好多圖片》式的私人的理念空間，讓紛雜的話語(yǔ)與文德斯式影像夢(mèng)游交互，故而越發(fā)感人與詩(shī)意?！罢驹诮巧磉叀?，即模糊棱角分明的人物弧光進(jìn)而與安哲在永恒和一日中終極流浪融為一體，“導(dǎo)演”意象便由此退出電影而完全交給“元電影”驅(qū)使下的攝影機(jī)復(fù)刻所發(fā)生過(guò)的現(xiàn)實(shí)時(shí)刻。 音樂(lè)性或許從不適宜莫萊蒂的影像，但也絕不能否認(rèn)莫萊蒂與音樂(lè)在此達(dá)成了和解，恰如對(duì)演員的妥協(xié)。音樂(lè)接洽角色情緒至輻射到屏幕之外，勾瘾(南吱)笔趣阁成為溝通外界的橋梁而得以與觀眾共情。情緒在莫萊蒂的鏡中從不廉價(jià)，只在乎是否真實(shí)。
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