第十三小節(jié)和第十四小節(jié)的搖弦，力度要逐漸加強(qiáng)，密度逐漸加大，這樣的音樂效果比較突出，四是換弦搖弦的掌握，在換弦搖弦時(shí)，要避免出現(xiàn)明顯的換弦痕跡，防止在換弦時(shí)碰響其他弦而出現(xiàn)雜音，要將手部的活動控制住，移...

藝術(shù)風(fēng)格

繼承傳統(tǒng)是創(chuàng)新的前提，有沒有這個(gè)前提是大不相同的，古箏藝術(shù)的進(jìn)步，頭一條就是由于繼承了傳統(tǒng)，實(shí)際上，我們還有很多箏藝傳統(tǒng)沒有整理和研究，這些都是我們應(yīng)該繼續(xù)努力完成的必要的任務(wù)，在繼承的基礎(chǔ)...

創(chuàng)作理念

這就不能不引起人們的懷疑，酈道元的依據(jù)何在，另外，漢書，及，水經(jīng)注，中牧兒燒其地宮的說法恐怕也不足為信，拾遺記，卷四一記載道，有宛渠之民，乘螺旋舟而至，舟形似螺，沉行海底，而水不浸入，一名，論波舟，其國人...

個(gè)人經(jīng)歷

彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力，向斜下方撥弦，連續(xù)托指稱為，連托，可以用指不離弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈，每彈完一音手指起來再彈，的方法，前者聲音連貫，后者聲...

社會影響

打用于琶音的指法順序是，由低到高用，打勾抹托，由高到低用，托抹勾打，撮類指法，撮，大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對撥弦，演奏時(shí)要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦...

未來展望

雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動，其余三指自然放松，彈奏時(shí)靠手腕的力量帶動，雙指搖也可以用大指和中指來完成，將食指輕捏大指以控制大指的穩(wěn)定性和...