自綿歸梓，又往漢州，夏，返梓州，初秋，復(fù)別梓赴閬，九月，祭房管，秋盡，得家書(shū)，知女病，因急歸梓，十一月，將出峽為吳楚之游，于是命弟占?xì)w成都檢校草堂，甲辰代宗廣德二，杜甫五十三歲，春首，自梓州絜家東荍出...

藝術(shù)風(fēng)格

演奏者在表現(xiàn)音樂(lè)時(shí)不僅存在著手段上的局限，還存在著藝術(shù)語(yǔ)言媒介本身的局限，因此，作為一名演奏者如何做到立象盡意，達(dá)到忘象取意，得意忘形的境界，應(yīng)是終極所求，有人曾說(shuō)過(guò)，演奏有三大境...

創(chuàng)作理念

反復(fù)出現(xiàn)的對(duì)答式樂(lè)句，好像阿妹與阿哥在對(duì)歌，隨著力度的不斷加強(qiáng)，情緒逐漸高漲，繼而引出主題再現(xiàn)，寬廣，漏，點(diǎn)的旋律將音樂(lè)推向高潮，漢宮秋月，原為崇明派琵琶曲，現(xiàn)流傳有多種譜本及演奏形式，樂(lè)曲表現(xiàn)了古代宮...

個(gè)人經(jīng)歷

要奏出重音，并且在重音奏出之后馬上將力度減弱到一般的彈奏力度，整體連托要奏得連貫圓滑，優(yōu)美流暢，第七樂(lè)段第二十小節(jié)至第二十五小節(jié)有個(gè)明顯的特點(diǎn)，即每拍均用食指抹同度按音，拇指連托四...

社會(huì)影響

流暢的旋律猶如戲曲中的行腔貫穿其中，多次出現(xiàn)的七度下行跳進(jìn)則表現(xiàn)了英雄的失落感，在快速的第二部分中，旋律多處在較低的音區(qū)，密集的音符，切分音和連續(xù)附點(diǎn)組成的飄忽不定的節(jié)奏律動(dòng)，不時(shí)在...

未來(lái)展望

演奏此處時(shí)應(yīng)對(duì)幾次轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)弦位的變化而造成的弦距改變有準(zhǔn)確的了解，并進(jìn)行調(diào)整，最后一段激動(dòng)的廣板是在前面音樂(lè)多次的醞釀，疊加后爆發(fā)出的全曲最高潮，是一曲對(duì)少數(shù)民族美好生活的頌歌，演奏...