因此，我發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)我試圖用文字或語言來說明一段音樂時(shí)，好像是說過了，但又好像說得都不令人滿意，門德爾松所說的樂曲的思想和意義因?yàn)樘S富，太具體而超出了語言文字表達(dá)的極限，但是，不管這...

藝術(shù)風(fēng)格

如滑音就有即時(shí)滑音，一般滑音，延時(shí)滑音等，這兩種技巧的運(yùn)用是千變?nèi)f化的，是客家箏的個(gè)性所在，也是演奏者個(gè)性所在，但是這些滑音，回滑音在演奏中或是具體的某首箏曲中，都是不能固定化，技巧化或程式化的，那...

創(chuàng)作理念

在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展與創(chuàng)新，這就是前輩藝術(shù)家走過的路，藝術(shù)是永恒的創(chuàng)造，盡管它是第二性的東西，我們的客觀存在的時(shí)代才是第一性的東西，正是這一唯物主義的觀念，使我們懂得，我們生為當(dāng)代的中國箏人，就應(yīng)當(dāng)創(chuàng)...

個(gè)人經(jīng)歷

由于無名指一般不戴假甲，將個(gè)別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對(duì)比和綿緩的音響效果，另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的，打，的指法，還有一種改進(jìn)的指法，即用帶指甲的無名指代替...

社會(huì)影響

又過津口，次空靈岸，宿花石戌，次晚洲，在湘潭，三月，抵潭州，湖南長沙，發(fā)潭州，次白馬潭，入喬口，至銅官渚，阻風(fēng)，發(fā)銅官，宿新康江口，次雙楓浦，遂抵衡州，湖南衡陽，夏，畏熱，復(fù)回潭州，時(shí)蘇渙居江側(cè)...

未來展望

演奏特點(diǎn)有大指搖，快四點(diǎn)，夾彈，提弦等技法，并借鑒，學(xué)習(xí)，融匯了琵琶，三弦，揚(yáng)琴乃至西洋樂器的演奏技法，浙江古箏中搖指的運(yùn)用是以大指作細(xì)密的搖動(dòng)來演奏，其效果極似弓弦樂器長弓的演奏...