古箏很可能來源于一種大竹筒制作的五弦或少于五弦的簡單樂器，年代當(dāng)在春秋戰(zhàn)國時(shí)期或春秋戰(zhàn)國之前，不可能在秦始皇統(tǒng)一中國后的秦代，古箏，筑，瑟的關(guān)系，既不是分瑟為箏，也不是由筑演變?yōu)楣~，而很可能是古箏筑同源，古...

藝術(shù)風(fēng)格

另著有，連珠明鏡式經(jīng)，又名，連珠集，平湖論，等，李通玄，633，730，唐朝佛學(xué)家，世稱李長者，太原，今屬山西，人，以，周易，解說佛教華嚴(yán)宗的教義，年九十六坐化，著作有，華嚴(yán)論，四十卷...

創(chuàng)作理念

彈奏力度相對要大一些，突出強(qiáng)弱的對比，借以表現(xiàn)出一種急切的心情，四是雙手抓奏的配合，第二小節(jié)的彈奏是以左右手同時(shí)的八度和聲抓來完成的，注意雙手抓奏力度要均衡，使兩個(gè)聲部音樂效果統(tǒng)一，左右手所抓奏之音...

個(gè)人經(jīng)歷

五十年代末，王巽之先生與他人合作就將古箏改良為二十一弦箏，有了較大的共鳴箱，創(chuàng)制了尼龍弦，使古箏具有了今天這樣的規(guī)模，1956年，王巽之先生擔(dān)任上海音樂學(xué)院古箏專業(yè)教學(xué)工作后，以他為主，協(xié)...

社會(huì)影響

要記住，練習(xí)時(shí)應(yīng)該做到，困難點(diǎn)重點(diǎn)練，易錯(cuò)點(diǎn)仔細(xì)練，慢練與快練結(jié)合練，在演奏中左右手撥弦發(fā)音的作用是明顯的，出現(xiàn)的錯(cuò)誤也容易被察覺的，因此人們往往在練習(xí)時(shí)把全部精力都放在左右手的撥彈上，這并沒有什么錯(cuò)...

未來展望

在一些綜合指法如撮，重撮，重勾劈托以及三勾輪抹中都包含有勾的撥弦指法，勾在箏曲中象托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法，剔，演奏時(shí)中指向外撥弦，剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合...