五是左手拇指連劈刮弦的彈奏，此刮奏不是拍前裝飾性刮奏，而是占拍刮奏，占半拍，后半拍起音，刮弦時要由慢漸快，由弱漸強，刮出氣勢，起止音要準(zhǔn)確，第二樂段第十七小節(jié)至第二十小節(jié)需要用持續(xù)搖弦來彈奏，要彈奏好此...

藝術(shù)風(fēng)格

對兩漢以來的易學(xué)流派以及北宋以來易學(xué)的發(fā)展都進(jìn)行了探討，自謂其易學(xué)以，易傳，為宗，繼承了漢易取象說，并吸取了互體，卦變，納甲，飛伏，五行，卦氣等說，對筮法的解釋，主張有氣而后有象，有象而后有數(shù)，獨標(biāo)象數(shù)之...

創(chuàng)作理念

在后一拍，搖弦已經(jīng)停止，這樣就避免了顫弦力度過大而出現(xiàn)滑音的情況，并且由于音的衰減，更需要加大顫弦力度來彌補聽覺上的不足，第九小節(jié)至第十一小節(jié)在樂譜上沒有明顯的速度標(biāo)記，但在實際處理...

個人經(jīng)歷

二是同度按弦的彈奏，要加大彈奏力度，彈出重音效果，由于彈奏速度較快，要注意保證具體的技術(shù)細(xì)節(jié)不出現(xiàn)偏差，三是連續(xù)按音的托劈彈奏，彈奏要準(zhǔn)確，注意假甲的觸弦角度，使產(chǎn)生的音扎實飽滿，托劈...

社會影響

按音彈奏完后，按弦指停在按音音位上向下滑弦，奏出同度按音，彈奏時不要緩?fù)?，避免造成二次運指，三是下滑弦和上滑弦的銜接，在下滑弦到位后，手指要停在上滑音止音音位上，不能放松，緊接著，在上滑音止音...

未來展望

中指向里撥弦角度與大指大致相同，即斜下方的撥弦，中指與箏弦保持約，度的角度，略向前岳山自然傾斜，無名指有時在岳山內(nèi)扎樁，有時撥彈箏弦，撥弦時，一般用小關(guān)節(jié)，不觸弦時，自然放松略有抬起，注意...