我國傳統(tǒng)音樂有把某個曲目作為基礎(chǔ)進(jìn)行種種變化的習(xí)慣，這個母曲的變化隨著不同地區(qū)，不同樂種而演變成風(fēng)格迥異，千姿百態(tài)的子曲，八板，與其各種變體之間，就是這樣一種母曲與子曲的關(guān)系，這些子曲...

藝術(shù)風(fēng)格

如果是這種情況，就必須加強(qiáng)訓(xùn)練，使相關(guān)肌肉發(fā)達(dá)，以適應(yīng)搖弦技巧的需要，二是不必要的肌肉緊張所造成的疲勞，搖弦的彈奏從理論上說只是前臂肌群參與運(yùn)動，但實際上，搖弦需要一定的姿勢保證，所以在前臂運(yùn)動時，上...

創(chuàng)作理念

而后起顫音顫動的節(jié)奏和哭泣時的聲音極為相似，處理得當(dāng)?shù)暮笃痤澮艨梢院苋菀资谷寺?lián)想到哭泣，在此曲中，后起顫音正是起到這樣一個暗示的作用，使人聯(lián)想到盼婦思夫，悲切難當(dāng)，掩面而泣的情景，所以，此曲...

個人經(jīng)歷

其易學(xué)觀點以評論人事為主，認(rèn)為其易學(xué)具有重人事而輕天道的傾向，對，周，經(jīng)文個別文字的解釋，對物極必反的論述，對，系辭，等傳的質(zhì)疑，在易學(xué)史上有其歷史地位，對南宋功利學(xué)派和清代漢學(xué)家的易學(xué)都起了重要...

社會影響

此五連音屬占拍花音性質(zhì)的五連音，占四分之一拍，要彈奏得連貫流暢，止音和下拍的第一個音要銜接緊密，自然，無停頓痕跡，和五連音同一拍的按顫音要彈準(zhǔn)，顫音效果要明顯，八度抓力度要適當(dāng)加大，五是按滑弦...

未來展望

第七樂段第二十小節(jié)至第二十五小節(jié)有個明顯的特點，即每拍均用食指抹同度按音，拇指連托四個三十二分音符，彈奏此幾小節(jié)應(yīng)注意以下兩個具體問題，一是同度按弦的彈奏，要注意音準(zhǔn)，注意力度，注意效果，按照同度...