一開(kāi)始還覺(jué)得探討的東西有點(diǎn)像《蝕》，可即便晦澀如《蝕》，意象的暗示與鏡頭的調(diào)度仍舊是有跡可循的，演員表演雖高度極簡(jiǎn)化，角色內(nèi)部的魂魄仍舊存在。可在《葛楚》無(wú)論是機(jī)位還是表演都存在高度形式化的舞臺(tái)劇風(fēng)格，人物內(nèi)核是抽離的、死氣沉沉的，反倒要依賴臺(tái)詞來(lái)創(chuàng)造氛圍。（但臺(tái)詞確實(shí)美妙: 我是一張尋找另一張嘴的嘴，夢(mèng)是生活長(zhǎng)長(zhǎng)的鏈條；它不斷生長(zhǎng)擴(kuò)大的成為燃燒火焰的井，他毫無(wú)痛苦地點(diǎn)燃火焰，像酸葡萄吞噬他的舌頭。在性愛(ài)的迷狂中，人們發(fā)現(xiàn)無(wú)限和永恒。這是沒(méi)有負(fù)擔(dān)的愛(ài)，在這種愛(ài)的觀念中，所有的人類被創(chuàng)造和召喚。 昨晚我的生活徹底破碎了，當(dāng)我聽(tīng)到我的愛(ài)人什么也不是，當(dāng)我聽(tīng)到她的名字在泥濘里被拖曳，被一個(gè)不計(jì)后果的年輕人，我突然間覺(jué)得自己老了。）