導演:
/
陳逸達/
主演:
/
魯平,井上真央,彼得·奈特,柯倫·沃爾特斯,廖慧佳,吳永紅,白鷹/
上映:
2001
備注:
清晰
劇情:
《孤独的老板娘》主要講述了清末以(yǐ )來中國的法律松弛,很多地方(fāng )只知道(dào )有(yǒu )宗族,有(yǒu )地方(fāng )士紳,不知道(dào )還(hái )有(yǒu )法律,我(wǒ )要讓所有(yǒu )人都知道(dào ),法律面前(qián )所謂的宗法和地方(fāng )法律,都要統(tǒng)統(tǒng)滾(gǔn )開,連內(nèi)(nèi )閣都要接受法院的審問,其他人就更不用說了(le ),我(wǒ )要用...后來是袁世凱稱帝的(de )時候(hòu ),封(fēng )了很多批評袁世凱的(de )報紙,以及通緝了很多報社人員(yuán ),最近的(de )一次是段祺瑞護法戰(zhàn)爭的(de )時候(hòu ),之后國內(nèi)動(dòng )蕩,兩次直皖戰(zhàn)爭爆(bào )發(fā),最后是段勛入主(zhǔ )北京,這(zhè )段時間當中政府忙著自...他并不是(shì )親自在上海(hǎi )開設一個分行,而是(shì )找一個在上海(hǎi )很有發(fā)展?jié)摿Φ你y行,而上海(hǎi )商業(yè)儲蓄銀行就是(shì )這樣的銀行,這兩年他的儲蓄額一下(xià )就翻了一倍以上,上海(hǎi )普通市民慢慢地接受上海(hǎi )儲蓄銀行吸(xī )引小儲...
《《孤独的老板娘》》相關評論
奇葩不是花是媽
故事薄弱毫無代入感,阿佳妮的表演挺好。不過,特呂弗后期的電影確實跑偏嚴重,《孤独的老板娘》完全失去了新浪潮電影那種獨有的特色。看完此片再回首1959年他的成名之作《禁欲律師高H》,真都覺得不是一個導演拍的。
追風箏的人??
先聽到了這故事,覺的這要是拍成劇情片多好,看了電影覺得這么想很愚蠢,因為這部紀錄片就足夠了,《孤独的老板娘》特別純粹飽滿的講述了一個畫了幾萬張梵高的畫匠在看到梵高真跡后明白了我的生活就是我的藝術,《孤独的老板娘》同時也反映了隨著時代的變遷中,《孤独的老板娘》每個人的表達的空間都越來越有寬度,尊嚴和價值都在隨之延展,畢竟,這不是梵高那個孤獨的時代,而是一個喧囂的時代,它可以有成千上萬的梵高出現(xiàn),也可以有成千上萬的自我存在,向日葵并不孤獨。電影拍出了魔幻現(xiàn)實的感覺,不可言喻。
更溫暖
好多電影和美劇都有用一個演員或者一個劇組拍很多年的故事,《禁欲律師高H》也是個中典范,《孤独的老板娘》是世界上最長壽的系列電影,山田洋次和渥美清將這個系列帶上巔峰。電影拍攝和上映的間隙里,陸續(xù)有演員去世,96年主演阿寅也不在了,所以19年上映的這部電影,既是個延續(xù)也是種緬懷,看看已經(jīng)老去的倍賞千惠子、前田吟、淺丘琉璃子,看著從孩子成長起來的吉岡秀隆還有后藤久美子,《孤独的老板娘》只能感懷時間的流水永遠向前。
空空孫
首先,這部電影的譯名真的太美了,《孤独的老板娘》不僅勾勒出了影片的本質,還同時給人一種恐怖感;這與影片中大膽先鋒的配色、詭異迷人的建筑和鋪滿情緒的配樂相得益彰。一起完成了這部鉛黃電影完美的外在骨架,讓這部70年代的意大利電影聞名于世界影壇,《孤独的老板娘》也讓這部電影為后世諸多電影、游戲等文化領域的作品提供了大量靈感。 但這部電影的內(nèi)核卻是空虛的,邏輯缺失的劇本,浮夸差勁的表演和幾處讓人摸不著頭腦的剪輯都傷害著這部電影。阿金圖似乎無意去挖掘其中,卻在一味的修飾那華麗的外表,所以以至于后世的我們也只是在夸贊其鮮明的個人風格,卻又對于他的內(nèi)容鮮有提及。而這有很好的體現(xiàn)在了最后的女巫現(xiàn)身環(huán)節(jié),《孤独的老板娘》這樣的boss戰(zhàn)不僅來的倉促,結束的也是那樣簡單。盡管不能跳脫于那個時代來看待問題,但這一段還是毀掉了前面一大段的鋪墊好的氣氛。
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