劈的動(dòng)作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦，劈是托的反向指法，它常與托交替使用或連續(xù)交替使用，在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指...

藝術(shù)風(fēng)格

弦有尼龍弦和金屬鋼絲纏尼龍弦兩種，定弦有七聲音階定音法和五聲音階定音法兩種，演奏伽倻琴，右手除小指外均用于彈奏，技巧有彈，拔，滾，琶等，泛音特別清澈動(dòng)聽(tīng)，左手技巧有按，顫，推，揉等，是表現(xiàn)...

創(chuàng)作理念

一第六樂(lè)段第十一小節(jié)至第十四小節(jié)的彈奏，需要注意以下兩個(gè)具體問(wèn)題，一是八度抓后半拍重音的彈奏，要調(diào)整好彈奏力度，既奏出重音效果，又不能因?yàn)榱Χ冗^(guò)大產(chǎn)生雜音，同時(shí)，為了突出重音效果，前面的相鄰音也...

個(gè)人經(jīng)歷

此處1音上的下滑弦技巧處理比較簡(jiǎn)單，沒(méi)有什么特殊的要求，注意彈奏要領(lǐng)，一次滑弦到位即可，在左手下滑弦的同時(shí)，右手指沿弦左移到中彈位置，也就是有效弦段的中點(diǎn)，然后按照曲譜的規(guī)定彈出后面的音，第一小節(jié)彈奏指...

社會(huì)影響

此后，隨著幾屆快速指序訓(xùn)練班的舉辦，隨著王中山的演奏足跡，隨著趙曼琴的作品和演奏家，作曲家們運(yùn)用快速指序技法創(chuàng)作的作品如，彝族舞曲，春到湘江，茉莉芬芳，臨安遺恨，幻想曲，西域隨想，溟山，等被相繼列...

未來(lái)展望

具體的彈奏要求和技巧要領(lǐng)前面均有論述，可參閱，要注意此處3音下滑音的起音為4，而不是5，三是右手搖弦中的左手刮弦彈奏，此刮奏應(yīng)用拇指連劈刮奏法開(kāi)始起刮奏音，這樣音樂(lè)效果比較明顯，第二十五小節(jié)...