一般情況下，至此調(diào)弦工作就算已完成，但為確保調(diào)音更準確，還可以同時采取和音調(diào)弦法，其做法是，先以5為標準上行五度調(diào)好2，再從2下行四度調(diào)好6，從6上行五度調(diào)3，又從5上行八度調(diào)好5，再從...

藝術風格

大指與弦的角度，以，度為宜，拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁，在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁，扎樁一般用無名指進行，在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用扎樁，拇指搖除用大關節(jié)的撥弦方法...

創(chuàng)作理念

由于他善于吸收，勇于創(chuàng)新，許多新的技法被使用于樂曲中，使之逐漸成熟而成為流派特色，在六十年代他與陸修棠先生合作的，林沖夜奔，就有了許多技法上的創(chuàng)新，此曲一開始，左手食指下型，大指上型...

個人經(jīng)歷

此曲是作者于1985年創(chuàng)作的，曲名取自宋代詞人辛棄疾，水龍吟，中尾句，原詞寫道，楚天千里清秋，水隨天去秋無際，遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻，落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會...

社會影響

以第二樂段的第一個后起顫弦為例，它是在較長音上實施，音的前一半時值沒有變化，仍然是單純的自然音，在后一半時值上則要加以力度較大的顫弦，由于其結構的特點，后起顫音表達了悲切，思念，凄涼等感情，音樂效果相當...

未來展望

此后，他的學生和作曲家們運用這些技法創(chuàng)作了大量的箏曲，如，東海漁歌，草原小姐妹，幸福渠水到俺村，雪山春曉，鋼水奔流，銀河碧波，洞庭新歌，等，王巽之的技法革新不僅增強了古箏的表現(xiàn)力，豐...