導(dǎo)演:
/
亞當(dāng)·蘭道,邱霖,本橋圭太/
主演:
/
孫金糧,井上朋子,程守一,張慧,彼得·金,楊振寧/
上映:
2010
備注:
超清
劇情:
水浒传98版主要講述了皺(zhòu )眉深思的同時(shí)還不忘喃喃,這(zhè )珍瓏棋局(jú ),果然(rán )精妙,這(zhè )認(rèn)(rèn )真的樣子,仿佛剛才她都沒和林越(yuè )說過話一般0,林越(yuè )淡(dàn )淡(dàn )一笑,開始(shǐ )介紹起來,這(zhè )珍瓏棋局(jú )乃是逍遙派無崖子老前輩想出來的,三十(shí )年來無人可破解,老太太面...嘉德麗雅哪怕是再(zài )怎么自信,但是作為從小(xiǎo )和希(xī )羅娜(nà )一起長大的(de )人(rén )來說,希(xī )羅娜(nà )的(de )實(shí)力,是她不會(huì )否認(rèn)的(de ),一旦(dàn )否認(rèn)了希(xī )羅娜(nà )的(de )實(shí)力,也是對自身的(de )否認(rèn),但是唯有一個(gè)人(rén )是例外的(de ),那就是希(xī )羅娜(nà ),從小(xiǎo )到大,嘉德麗雅都不知...這(zhè )個(gè)世(shì )界,的確是(shì )有著(zhe )專利保護(hù),但是(shì )在某些時(shí)候,這(zhè )些專利保護(hù),卻也(yě )沒有什么用,就像是(shì )亞瑟的萬能膠(jiāo )囊技術(shù),其實(shí)也(yě )是(shì )被希魯夫這(zhè )樣的公司所覬(jì )覦著(zhe ),只是(shì )他(tā )們沒有辦法獲得而已,放心(xīn )吧,那個(gè)魔物(wù )已經(jīng)徹底的消失了,亞...
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《水浒传98版》相關(guān)評論
花君擷
沒想到用這么時(shí)髦、當(dāng)下、屬于年輕人的視聽語言講一個(gè)類似洗清罪孽的圣經(jīng)故事。青少年的狂歡(車內(nèi)的旋轉(zhuǎn)鏡頭、大量運(yùn)動鏡頭)、妹妹和男友夜里在噴水草地上嬉戲的浪漫(手持跟拍被水沾濕的鏡頭)、殺戮(燈光有點(diǎn)MV感)、傷感(緩?fù)疲?,都有對?yīng)的視聽手法去處理。歌曲串燒雖然很多,但沒有過于喧賓奪主的感覺,聲音處理的也很細(xì)致。劇本結(jié)構(gòu)也講究,水浒传98版其實(shí)是一個(gè)家庭的故事,前半段聚焦在家庭中被過分關(guān)注Push的兄長、妹妹戲份極少因?yàn)樗诩抑芯褪菐缀醣缓雎?。后半段是以妹妹的成長為主線,一家人修復(fù)關(guān)系。妹妹男友父親去世后,兩人相擁在淋浴下,仿佛接受洗禮,重新做人。導(dǎo)演應(yīng)該是一個(gè)虔誠的教徒吧?有才華、欠點(diǎn)但已有掌控力、有想法,點(diǎn)贊。就是稍微有點(diǎn)長,我中間也有點(diǎn)沒耐心。但是是一部以導(dǎo)演的視聽思維主導(dǎo)的電影,值得鼓勵(lì)。4.1分
Yi休
與狗犬吠,酒吧獨(dú)飲,雨夜街頭。觀影過程,被巨大的孤獨(dú)感緊緊包裹。與片內(nèi)營造的頹敗、荒蕪與末世般的小鎮(zhèn),水浒传98版形成某種情感通路。貝拉·塔爾的影片,顯然是我的“菜”。影片使用大量前置主視覺遮擋鏡頭,來造成觀眾視覺上的壓力,而后又通過緩慢移動的鏡頭,揭開某一場景空間的事物與生物的狀態(tài)。無有效信息的鏡頭,在片中過于密集。從這一點(diǎn)上來說,影片是有關(guān)情緒的,水浒传98版是更多需要去感受的,它并非以戲劇性故事取勝,而正在于它所營造的孤寂、難以排遣的空洞的氛圍。影片關(guān)于頹敗世界,以一座資源型礦產(chǎn)小鎮(zhèn)的傳輸纜車的擺動開始,鏡頭拉回室內(nèi),男子出門去見前妻or情人,一段情事故事就此展開。人物的任務(wù)線,水浒传98版是成為中間商/“掮客”,亦是男主支走另一配角(女子男人)的工具把手。最后一場戲,男子走過垃圾墳場,鏡頭運(yùn)鏡移動,滿屏的骯臟和陰暗。
我獨(dú)行
可能是調(diào)查視角的問題吧,就立場層面上不便過于激烈,以免引火燒身,囿于淫威?介于共犯?whatever,在輿論導(dǎo)向的層面上也不存在做戲的空間,不然會被噴成篩子,水浒传98版只能說遠(yuǎn)不如《粗大挺進(jìn)親女小雅小泬》來得有力量
奇點(diǎn)
尼古拉斯·雷的黑色電影,水浒传98版也是他的導(dǎo)演處女作。作為一部講述搶銀行+逃亡的電影,水浒传98版這種題材在Film Noir中很常見,但只要是想全面了解黑色電影的歷史,都繞不開尼古拉斯·雷和他的這部作品。
半糖魔女
現(xiàn)代蘇格拉底式人設(shè),舉起《水浒传98版》似記得自曼城向倫敦的徒步旅程仍然是出於模糊遙遠(yuǎn)的愛的,可每時(shí)每刻近乎絕望的做愛姿態(tài)與行走仍然狀若一切都災(zāi)厄般終結(jié)在身後。愈發(fā)感到在人生的某種時(shí)刻可以抵達(dá)這種精神的透明(是的,和解的理由是發(fā)現(xiàn)其實(shí)透明本身亦是一種透明性)。英國電影暫時(shí)不知如何描述的一類現(xiàn)代情緒(接近《三叉戟》)|中產(chǎn)階級赴非洲旅遊好像是一種奇怪象喻(懷想李滄東《寶寶腿趴開一點(diǎn)就不會疼怎么回事》,雖然用意似完全相反)以及Ewen Bremner短短出現(xiàn)依然可愛
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