導(dǎo)演:
/
弗朗切斯科·阿馬托/
主演:
/
黃月珊,川村亜紀(jì),陳湛文,松山照夫/
上映:
2011
備注:
清晰
劇情:
撸撸社主要講述了高天賜就帶著兩個(gè)美女跟著一起(qǐ )下樓了,樓下已經(jīng)準(zhǔn)備(bèi )好了轎車,三人(rén )就上(shàng )去了,然后直接(jiē )去了一個(gè)處比較安靜的街道,在一個(gè)四合院門(mén )口停了下來,唐經(jīng)理下車打(dǎ )開門(mén ),就把高天賜三人(rén )迎了進(jìn)去,然后介紹(shào )...戰(zhàn)后的埃塞俄比亞迎來了(le )其歷史上最美好的時(shí)期,沒有的列強(qiáng)(qiáng )的入侵威脅,國內(nèi)的政治精英們也在那里制(zhì )定著雄心勃勃的計(jì)劃,企業(yè)改變(biàn )這里落后的現(xiàn)實(shí),意為鮮花(huā )之城(chéng ),城(chéng )市依恩陀陀山所創(chuàng)建,主要大街(jiē )傍水...而且(qiě ),李毅安還借鑒了(le )后世韓(hán )娛的特點(diǎn),就是精心挑選了(le )演員,韓(hán )國(guó )不就是靠文化作品輸出造成一個(gè)韓(hán )國(guó )男人(rén )都很帥女人(rén )都很美(měi )的幻覺,給外國(guó )人(rén ),另一個(gè)世界有句話怎么說來(lái )著,國(guó )產(chǎn)劇里沒窮人(rén ),韓(hán )劇里沒丑(chǒu )人(rén ),就是普通(tōng )的...
《撸撸社》相關(guān)評(píng)論
偏見小姐
看的直想飆臟話,紀(jì)錄片沒有太多渲染情緒,錄音也沒有過多的情緒波動(dòng),看著“賊匪”們的錄像和相片再去結(jié)合錄音簡直不能再震撼了,撸撸社有些歷史注定不應(yīng)被遺忘,戰(zhàn)爭沒有勝者
難瓜
以一支球隊(duì)的變遷折射大時(shí)代。體制塑造了他們精湛的技藝和深厚的感情,撸撸社讓他們打出神乎其技的冰球;體制也壓抑他們的個(gè)性、阻攔他們的發(fā)展、剝奪他們的自由。意識(shí)形態(tài)的對(duì)立無處不在,撸撸社每個(gè)人對(duì)體制的認(rèn)同度也各有差異,而這又造就了他們不同的命運(yùn)。曾經(jīng)最好的朋友可以形同陌路,時(shí)過境遷之后又共同身居高位并肩作戰(zhàn)。在兩套體制下游走的跌宕起伏的職業(yè)生涯,編都編不出來的傳奇人生。咱們這邊,中國女排的故事拍成電影似乎對(duì)集體主義和個(gè)人主義有所思辨,何時(shí)馬家軍甚至王治郅們的故事能夠被搬上銀幕呢?
Cinny星怡
始終記得莫言說過一句“小說應(yīng)該要寫經(jīng)驗(yàn),而不是經(jīng)歷”,這倒非常貼合當(dāng)代作家的創(chuàng)作實(shí)踐,所謂的一方水土對(duì)于小說家寫作的故事脈絡(luò)、內(nèi)容構(gòu)成、表達(dá)方式甚至是方言土語的融入都有絕對(duì)影響,這也是小說的原創(chuàng)性之強(qiáng)的原因,使其成為“機(jī)械復(fù)制時(shí)代難以被復(fù)制的文學(xué)作品”。但這不僅體現(xiàn)在對(duì)風(fēng)格獨(dú)特性的探尋,更多的還在于表達(dá)本身的自由化,原鄉(xiāng)始終是小說家終其一生似乎都在不斷追尋的風(fēng)景,而這種原鄉(xiāng)也在于對(duì)民族潛意識(shí)的挖掘,所有的精神原型、歷史圖騰的顯現(xiàn)讓文學(xué)不朽。小說家的使命不正是在記錄時(shí)代的某些可能會(huì)被掩埋甚至終將被遺忘的歷史真相,從這個(gè)意義上來說,小說的記錄意義讓其成為“歷史的見證”,而這種記錄往往其實(shí)并不是正向的,文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的自反比電影來說可能要更細(xì)致且日常,撸撸社這種看似私人卻又普遍的批判性話語是時(shí)代必要的自省。
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