導(dǎo)演:
/
王凱,尼基爾·阿德瓦尼,拉斯·達(dá)摩索/
主演:
/
布賴恩·塔倫蒂諾,徐冬梅,官謹(jǐn)宗,馬克·鮑力施/
上映:
2005
備注:
2k
劇情:
《阳具之歌》电影主要講述了我希望島主大人可以跟對方商量一下我們這里更加需要物資我聽說島主大人有秘密渠道每個(gè)月給農(nóng)業(yè)集團(tuán)下屬的農(nóng)場運(yùn)輸了大批的物資物資可否運(yùn)到天堂島來目前都是米國蒙大拿的天賜農(nóng)場跟英倫的卡斯農(nóng)場...我們先把衣服這不到了東交民巷被褥這些搬過去何雨柱停好車就羨慕的說道可以啊被單何雨水笑道大茂哥你沒有借口不干活了吧看老太太那架勢是打算今晚就住那邊了許大茂這都趕上大領(lǐng)導(dǎo)家了...來了京城沒有去長城也等于沒來不過高夫人跟高公子他們估計(jì)還沒有去過京城應(yīng)該好好去看看來了華夏不來京城等于沒來你倒是對京城不陌生你老家那邊也都安頓好了你的祖宅當(dāng)?shù)刂彩敲磕?..
《《阳具之歌》电影》相關(guān)評論
田心草
整個(gè)的影片是想講述一個(gè)保護(hù)的故事,在很多細(xì)節(jié)方面和敘事方面在我受創(chuàng)之后覺得這起碼能看,但確實(shí)故事我沒太明白導(dǎo)演是不是想通過這樣一種反面教材的樹立來警醒大家盡量脫離不健康的親密關(guān)系,以及還有那么殘存的一點(diǎn)點(diǎn)的女性意識的崛起。在重慶拍的小巷子也好,《阳具之歌》电影還有江邊也好,都很讓人看的非常的舒服,這也是兩星由來。 女主很美,算是忍下來的原因。
Panny吃嘛嘛香
作為戈達(dá)爾重返“大銀幕”的回歸之作,本部電影的政治鋒芒似乎不再采取顯白的批判形式,而是通過布努埃爾式的超現(xiàn)實(shí)場景的二次重疊,《阳具之歌》电影提供了一個(gè)更加曲折、更加詭譎和更加纏繞的表意系統(tǒng)。不斷浮現(xiàn)的弦樂四重奏宛如海洋畫面里的礁石,二者作為電影能指似乎扮演著相似的悖論角色:既是異質(zhì)于語境的“實(shí)在物”,又是維系著語境的“支撐物”。于是乎,在戈達(dá)爾那里,音畫的調(diào)性恰恰是非調(diào)性,文本的邏輯恰恰是反邏輯。所謂“反邏輯”,《阳具之歌》电影往往是憑借著對于電影語法的逆反處理,譬如,當(dāng)男女主角滾下臺階時(shí),相應(yīng)的分鏡并未遵循連續(xù)性剪輯的時(shí)空慣例,而是以新的鏡頭視角重塑了同一個(gè)場景。正是這樣的“再來一次”揭示了回溯性的認(rèn)識論邏輯,并且展現(xiàn)了欲望誕生的原初情境。欲望的書寫似乎占據(jù)了整部電影的關(guān)鍵位置,包括快感的倒錯(cuò)、名字的誤認(rèn)和幻象的自戡。
禪九
可以說攝影機(jī)主導(dǎo)了事件走向,看完一度懷疑真實(shí)電影的書面定義。整個(gè)紀(jì)錄片拆分來看如同箭矢對標(biāo)靶,永遠(yuǎn)是對立的兩端,《阳具之歌》电影最后又正中紅心看起來似乎完美無瑕。群眾的聲音全給了王天成一家,而站在對面的就是城管執(zhí)法,《阳具之歌》电影沒有深入的剖析出多元立場。呼聲不應(yīng)該只有撒潑與溝壑,而運(yùn)用這些溝壑去扶正城管的正面形象也是有意為之。老頭子的表演深入人心,盡管他那些手段多么卑劣與無賴,粘在魯磨路十四年,《阳具之歌》电影沒有這嬉笑怒罵的本事也確實(shí)不能寄生武漢。配樂稍許多余,靠背景音來獲得戲劇張力在紀(jì)錄片里略顯刻意,像是矛盾激化時(shí)的嘲笑看客,并不能承起對人物的渲染。警民聯(lián)歡的結(jié)局也對應(yīng)著開頭的龍標(biāo),《阳具之歌》电影已經(jīng)能想象出執(zhí)法機(jī)構(gòu)包場進(jìn)影院的諧和畫面,與大環(huán)境下的文明城市建設(shè)對照居然有一絲詭異。
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