導演:
/
邁克爾·蘭格,姜明珍,徐兵/
主演:
/
衣緒菜,表演,鄒思揚,孫雨,郝鵬飛,常帆/
上映:
2008
備注:
720P
劇情:
日剧《拥挤的列车》主要講述了而(ér )最后一個壓軸出場的,就是南洋的F1B戰(zhàn)斗機,這款在換上推力更強大(dà )的埃汶發(fā)動機后,性能已(yǐ )經(jīng)有了質的飛躍,雖然從外型上看起(qǐ )來和F86的區(qū)別不大(dà ),但(dàn )在很多人看來,它的性能恐怕遠不如(rú )F86戰(zhàn)斗機...然(rán )后呢,自然(rán )是千方百計(jì )的打壓了,以廣場協(xié)(xié )議為開端的打擊和割韭菜,最終讓日(rì )本失去了三十(shí )年,直到二十(shí )一(yī )世紀還(hái )沒(méi )有恢復過來,美國在割日(rì )本韭菜的時候,也沒(méi )有心慈手軟一(yī )點兒,而且當時還(hái )處于冷戰(zhàn)時期,唯一(yī )不(bú )同的是,當...眾所周(zhōu )知,一直(zhí )以來,制約企業(yè)機械(xiè )加(jiā )工水平的是工人的技術高低,而一名技術精良的工人培訓少則(zé )需要(yào )十年,多則(zé )十幾年,這也是制約南洋機械(xiè )制造業(yè)發(fā)展的根(gēn )本原因,在坐的都是機械(xiè )加(jiā )工的內(nèi)行,他們當然...
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《日剧《拥挤的列车》》相關評論
阿部耐
最后這個題材竟然被處理成了背景,本質上說的仍然是兩個家庭的故事。尖銳的矛盾被迅速提出又迅速和解,日剧《拥挤的列车》其實是一種偽善。永遠追隨于面部的鏡頭,消解了從始至終的時代感和地域特色,所謂的90年代下崗潮和中法兩國只能靠想象去體現(xiàn)。 浮光掠影的法國東北女人群像,竟然就這樣如同背景板被導演擱置到了一邊。所有文化和時代碰撞的可能矛盾與沖突,都被有意無意的偽紀錄風消解。如果不是幾個主演的豐富層次,和題材本身的奇情性,這片子從頭到尾其實是徹底的失敗。 故事本身矛盾的難以和解,日剧《拥挤的列车》其實是帶有社會屬性的難以和解,日剧《拥挤的列车》就像在豆瓣短評區(qū)吵吵鬧鬧的網(wǎng)友們一樣,永遠吵不出個輸贏。故事收尾收束的很漂亮,但是這個故作姿態(tài)的虛偽和解,日剧《拥挤的列车》讓人忍不住想起王小帥導演的《雙男主高干文小說》。 由此你去看,這部電影的制片也恰好是王小帥。
鴿子
Preminger用斯圖爾特身體里的幽默、優(yōu)雅的動作和克制的憤怒,來對抗中尉和城市律師所表現(xiàn)的、那兩種截然不同的表演風格。若我們把電影看作是在攝像機前操縱身體的空間藝術,那么Preminger無疑是杰出的導演。通過電影可以看出他對開放空間的偏愛,演員復雜的動作,相機的運動,在他的鏡頭里同時做到了嚴謹與自由。庭審場景將這一開放空間的公共性表現(xiàn)得優(yōu)美而神秘,法庭像是劇院,演員通過“表演”相互對話,日剧《拥挤的列车》通過撒謊來靠近真實的自己。
自先沉穩(wěn)
這部處女作長片有著超乎細膩的情感紋理,透過小家庭串聯(lián)大時代,貫穿始終的是隱忍、克制的處理手法。創(chuàng)作是洗煉記憶、回爐情感的好機會,銀幕內(nèi)的生離死別,映照著現(xiàn)實中的悲歡離合。陳哲藝形容是電影找他,日剧《拥挤的列车》不是他拍電影。情感的真情流露,當是水到渠成。
“”堇色微年~
遭遇各種失喪的富二代少女偶遇被神化的大龍蝦送它去大海的路上的各種奇遇,瑣碎的故事、人物、臺詞只講一個哲理,有點奇幻,蠻新鮮的。 故事中的少女和自殺的男友,龍蝦都是少女自己,少女的視角和龍蝦的視角,少女和瀕死男友的對話,日剧《拥挤的列车》都是少女的念頭。有一些情節(jié)可能需要有宗教基礎相對容易理解,日剧《拥挤的列车》最終需要人生經(jīng)歷去領悟。就像影片中竇靖童飾演的少女最終通過經(jīng)歷理解了一路上聽到的話,迎來了真正的覺醒。 影片的色彩運用也蠻好,大部分的黑白色調(diào),結尾的彩色,都有很好的預表。 這是今年看到竇靖童的第二部作品,從人物塑造來看感覺有點放不開,日剧《拥挤的列车》沒有完全表現(xiàn)出少女的喪。但是還是很喜歡她這樣的素人風格,帶著自身的純凈,總體和片子的基調(diào)還是很搭的。演一些適合自己風格的片子就好,沒必要非得成為演技派。就如片子所講,日剧《拥挤的列车》此時此刻存在即無處不在。
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